La quinta noche en blanco de Almodóvar en los Goya

La noche del 25 de enero de 2020, ‘Dolor y gloria’ se llevaba siete premios Goya, entre ellos el de mejor película, guion y, por supuesto, dirección para Pedro Almodóvar. El  reconocimiento, casi la reverencia, de la Academia de Cine hacia aquel emotivo viaje semiautobiográfico que era ‘Dolor y gloria’ parecía sellar viejas heridas abiertas desde que ‘La ley del deseo’ se quedó sin siquiera una nominación en 1987. Este sábado, sin embargo, la larga y fogosa historia de encuentros y desencuentros entre la Academia y el genio manchego vivió un nuevo episodio, pues ‘Madres paralelas’, que optaba a ocho premios, se marchó de vacío. Ese guarismo, cero, volvió, como antaño, a dejar un poso raro en el ambiente.

No era la primera vez que una película de Almodóvar se iba sin nada de unos premios de la Academia de Cine. Ya había ocurrido en 1989 con ‘¡Átame!’, en 1995 con ‘La flor de mi secreto’, en 2004 con ‘La mala educación’, y en 2014 con 'Los amantes pasajeros'. En esta edición de los Goya, y a pesar del frondoso precedente de ‘Dolor y gloria’, las ocho nominaciones para ‘Madre paralelas’, en comparación con las intimidantes 20 de ‘El buen patrón’, ya hicieron arquear la ceja a más de uno; suspicacia acrecentada por el hecho de que fue la película de Fernando León de Aranoa, y no la de Almodóvar, la elegida para representar a España en los Oscar.

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Esta misma semana, el productor Agustín Almodóvar, hermano del cineasta, había puesto en cuestión, precisamente, la forma de elección de la película para los Oscar por parte de la Academia, apuntando que “el sistema debería ser más objetivo y transparente” y lamentando que ‘Madres paralelas’ era “la película que esperaban en Hollywood”. Es una guerra que viene de lejos y que en 2005 ya había llevado a los Almodóvar a romper con la Academia hasta su reconciliación en 2010. En este sentido, el gélido cero de los Goya, así como la tibia acogida general de su personal híbrido entre drama femenino y memoria historia, contrasta con el fervoroso éxito de crítica y público que ha tenido fuera de España; incluidos, por supuesto, el premio Volpi del festival de Venecia a la mejor interpretación para Penélope Cruz, las dos nominaciones para los Oscar (para la actriz y el compositor Alberto Iglesias) y la candidatura a mejor película internacional en los César y los Bafta.

El propio Agustín Almodóvar, justo al acabar la ceremonia, compartió en su cuenta de Twitter una foto reveladora: las tres actrices nominadas, y sin premio final, Penélope, Aitana Sanchez Gijón y Milena Smit, arropaban a un Almodóvar sentado aún en su asiento de platea, los ojos ocultos tras sus inseparables gafas de sol.

En cualquier caso, zaherido o no por la Academia, siempre dio la impresión de que Pedro Almodóvar estaba este sábado con la cabeza en otro sitio. Se llegó a especular con la posibilidad de que el cineasta se ausentara de la gala, pero finalmente llegó al Palau de les Arts de Valencia acompañado por una elegantísima Penélope Cruz para entregar el primer Goya Internacional a Cate Blanchett. “Soy un poco reacio a las ceremonias porque en seguida me duele la cabeza y tengo que estar siempre con gafas, pero creo las galas donde se premian películas son más necesarias que nunca”, dijo en la alfombra roja. Luego, en el estrado, se le vio rendido a la evanescente actriz australiana, llegando a animar a la gente, con un travieso gesto destrangis, a levantarse y ovacionar a la homenajeada, con quien comparte su nuevo y anhelado, proyecto: la adaptación de ‘Manual para mujeres de la limpieza’, de Lucia Berlin. La pulsión creativa parece estar hoy, para Almodóvar, por encima de otras cuitas.

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