Crítica de ‘Marlowe’: agradable caligrafía de cine negro, por Quim Casas

Área de Los Ángeles, 1939. Una mujer rubia y misteriosa. Un veterano detective de nombre Philip Marlowe. Una familia adinerada y mezquina. Un asesinato. Un negocio de drogas amparado en unos estudios de cine. Pocas verdades y muchas mentiras. Puertas con cristales esmerilados. La sombra de unas persianas cortando el rostro de los personajes. Luces de neón reflejadas en un charco. Estamos en el terreno del cine negro -en color- más puro, sin medias tintas: Neil Jordan ha realizado con ‘Marlowe’ una película absolutamente caligráfica, más que correcta, con atmósfera, aunque sin la densidad de los clásicos del género de los 40 y 50. Liam Neeson es un Marlowe -el personaje eterno creado por Raymond Chandler- envejecido y desencantado, más que Robert Mitchum en ‘Adiós, muñeca’ y ‘Detective privado’. Ahora cita al otro Marlowe, Christopher, y a Joyce. Pero hace lo que mejor sabe hacer: investigar, meterse en líos y resolverlos.

La película adapta la novela ‘La rubia de ojos negros’, escrita en 2014 por John Banville con su otro nombre cuando firma novela negra, el de Benjamin Black. Fueron los herederos de Chandler quienes se lo pidieron, encantados con su serie del patólogo forense Quirke. Banville-Black escribió con el estilo de prosa seco de Chandler y Jordan ha adaptado la novela, alambicada como todas las historias de Chandler, con el mismo respeto a la imaginería clásica del género.