'Mamá te quiere', un 'thriller' perverso que merecía la pantalla grande

El director Aneesh Chaganty llamó la atención hace tres años con 'Searching', clásico del subgénero conocido como 'laptop cinema': toda la investigación de un padre desesperado por encontrar a su hija se desarrollaba en pantallas de ordenador y de 'smartphone', en el trasiego entre Instagram, Skype, mails, cuentas de banco, etcétera.

En parte por el éxito de público y crítica, en parte por ser la clase de proyecto que prospera durante una pandemia, habrá una segunda parte de 'Searching', pero en ella Chaganty se limita a producir. "Al acabar esa película, temía quedarme encasillado, así que busqué el proyecto más diferente imaginable”, explica vía telefónica. "Quería hacer, de entrada, una película normal. Y que no fuera tan alambicada como la primera, sino lo más simple, compacta posible".

'Mamá te quiere' es lo que Chaganty llama una "película normal", pero a la vez es un tipo de filme nada habitual ahora mismo: un 'thriller' paciente, clásico, de caligrafía visual transparente; cercano a Hitchcock y Shyamalan en su primera mitad y con una deriva operática propia de De Palma en la recta final. Si 'Searching', como la inolvidable 'Host', puede ganar cuando se ve en una pantalla de ordenador, esta nueva apuesta estaba claramente pensada para la pantalla grande. Pero la pandemia ha acabado llevándola a Hulu en Estados Unidos y a Movistar+ (se estrena el viernes, día 22) en nuestro país. Sea como sea, mejor verla en casa que no verla.

A nivel temático, 'Mamá te quiere' tiene mucho en común con el resto de obras de Chaganty. En sus primeros cortos o su anuncio para Google Glass ('Seeds'), el director abordó las tramas paternofiliales desde una óptica positiva. Con 'Searching' nos recordaba hasta dónde puede llegar un padre por amor a su descendencia. Con 'Mamá te quiere' nos recuerda más o menos lo mismo, pero apuntando que ciertos abrazos pueden asfixiar.

Por ejemplo, los de Diane (Sarah Paulson), madre (sobre)protectora y tremendamente organizada que durante diecisiete años ha mantenido a su hija enfermiza y minusválida, Chloe (Kiera Allen, también en silla de ruedas en la realidad), al margen de escuelas normales, iPhones o amistades de su edad. La hija no se ha quejado en exceso, porque cree que es por su bien, pero espera con ansia la carta de aceptación de una universidad que le permita conocer otro mundo. Cierto descubrimiento hará la huida de esa casa aún más urgente.

90 minutos, como en los noventa

La duración de 'Mamá te quiere' es toda una declaración de intenciones: 90 minutos exactos, ni uno más ni uno menos. Chaganty se marca una lección de economía narrativa. "Esa fue la idea desde el principio –explica–, ir a lo esencial. Una de las cosas que más me gustaban de la primera versión del guion era que los personajes ni siquiera tenían nombre: era la madre, la hija, el cartero, la farmacéutica… Todo es simple a propósito. Salvo por la escena del ordenador, es una historia que podría suceder en los setenta, los ochenta o los noventa".

¿Quizá, sobre todo, los noventa? Sobre todo cuanto más 'thriller' doméstico, parece hija de 'La mano que mece la cuna': la misma elegancia, la misma perversión. "Es una película con la que estoy familiarizado y que me encanta –dice Chaganty–, pero pensaba menos en Curtis Hanson que en M. Night Shyamalan, por su habilidad para mezclar 'thriller' con drama familiar. Por otro lado, siempre está Hitchcock. A veces me limito a copiar. Cuando la madre vuelve conduciendo a casa, muchos planos están calcados de 'Psicosis', sin más". Ya lo decía Picasso y después Tarantino: los grandes artistas roban.

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