Crítica de 'La pasajera': invasiones alienígenas a ritmo de pasodoble

Terror a ritmo de música castiza, una tendencia que se puso de manifiesto en el pasado Festival de Sitges a través del corto de David Pérez Sañudo, 'Au pair', en el que sonaba Manolo Escobar, y de la película 'La pasajera', en la que los pasodobles se convierten en la banda sonora fundamental a modo de leit motiv identitario.

Raúl Cerezo y Fernando González Gómez debutan en el largometraje después de una larga trayectoria en el corto y lo hacen vertiendo su amor por el cine fantástico y la serie B, regando de referencias a esta insólita road-movie sobre invasiones alienígenas. Así, encontramos la sombra de 'La cosa' de John Carpenter, de 'La invasión de los ladrones de cuerpos' y de David Cronenberg, aunque todo ese refrito de homenajes no impide que la película alcance una personalidad propia, sobre todo a través de ese viaje por unas carreteras solitarias inundadas de bruma que contribuyen a perfilar una atmósfera nocturna potente. 

Los efectos especiales de las criaturas que aparecen y sus transformaciones cumplen su función, así como cierta imaginación visual nada desdeñable, pero pulula por el ambiente una sombra todavía más inquietante que los bichos del espacio y el horror cósmico y es la ambigüedad con la que se trata el machismo a través del personaje protagonista, al que se le tacha de macho ibérico para después convertirlo en el héroe de la función.  

Suscríbete para seguir leyendo