Brian Wilson revitaliza el legado de Gershwin

La frontera que marcó en su día la irrupción de lenguaje pop se ha diluido en un estudio de Los Ángeles con la grabación del discoBrian Wilson reimagines George Gershwin. El que fuera motor creativo de The Beach Boys abraza con pasión la obra del compositor norteamericano por excelencia y se permite un atrevimiento: adaptar dos rarezas de su autoría, una de ellas inacabada, y convertirlas en dos canciones propias con un melancólico sabor californiano.

Al seguidor de Wilson no le sorprenderá la iniciativa. El autor de la mayoría de los éxitos de The Beach Boys (deDon't worry babyyCalifornia girlsa los álbumes de cultoPet soundsySmile) siempre ha reconocido en Gershwin a una de sus primeras influencias, y recuerdaRhapsody in bluecomo su experiencia auditiva iniciática a la edad de cuatro años. La delicada ingeniería armónica de Gershwin impregna una parte del repertorio de The Beach Boys junto a otras influencias, como la música vocal doo-wop y el rhythm'n'blues.

El nuevo disco, que sale a la venta esta semana en Estados Unidos (a España llegará el 6 de septiembre), contiene 13 canciones, de las cuales 11 son recreaciones de composiciones de Gershwin. Abre el trabajo la instrumentalRhapsody in blue, en una versión a cappella. Luego se suceden cuatro piezas de la óperaPorgy and Bess (entre ellas,Summertime) y canciones de otros orígenes, la mayoría de ellas muy conocidas, comoThey can't take that away from me,'S wonderful,I've got a crush on you,I got rhythmySomeone to watch over me, material con textos del hermano del compositor, Ira Gershwin.

El foco noticioso se centra en dos piezas construidas a partir de oscuras creaciones del autor neoyorquino. Una de ellas,The like in I love you, es una exquisita balada que hace pensar en los grandes momentos interioristas de The Beach Boys (como The warmth of the sunoIn my room), con una melodía evocadora y sutiles armonías vocales. Su raíz se encuentra en la piezaWill you remember me?, que Gershwin compuso con destino al musicalLady, be good!, de 1924, pero que fue excluida del repertorio final. La otra es la muy popNothing but love, basada enSay my say, una canción de 1929 que los hermanos nunca llegaron a terminar.

NOTAS SOLEADAS / Como indica el título del disco, la voluntad de Wilson no ha sido reinterpretar las composiciones de Gershwin, sino imaginarlas de nuevo, dejando un amplio margen para la fantasía. El resultado es un disco con un halo ensoñador, que alterna secuencias delicadas, con trasfondo espiritual, y momentos dinámicos que evocan el lado más soleado de The Beach Boys (aquí, la vital adaptación deThey can't take that away from mees el ejemplo más elocuente). Las armonías vocales juegan un papel central en esta obra manufacturada por los colaboradores habituales de Wilson desde que, a principios del nuevo siglo, resucitó como creador. Recordemos que el músico vivió, entre los años 70 y 90, desalentadores episodios de insalubridad mental, hostigamiento a cargo de psicólogos manipuladores, encierros domiciliarios con dieta de helado y un abandono cíclico de la actividad musical.

OPORTUNIDAD ÚNICA / Es la primera vez que los herederos de Gershwin, encarnados en el sobrino-nieto Adam Gershwin, autorizan que un músico recomponga material del autor con nuevos textos. Gershwin inventó una música genuinamente americana que pudiera medirse con la tradición clásica europea, y Wilson elevó el pop a una categoría artística con sus sinfonías de tres minutos. Una cita virtual entre ambos talentos bien merecía ese permiso excepcional.