Alejandro Amenábar: "Los optimistas somos acusados de buenistas"

Un cuarto de siglo después de debutar con 'Tesis', Alejandro Amenábar se decide a probar suerte en el ámbito de las series. En su aventurera 'La Fortuna' (Movistar+, desde el jueves, día 30), el popular director de 'Los otros' se resiste, por otro lado, a cualquier cliché televisual y sigue apostando por referencias clave en su cine como Spielberg o Cameron. Inspirada en un cómic de Paco Roca y Guillermo Corral ('El tesoro del Cisne Negro'), la miniserie sigue al inexperto diplomático Álex Ventura (Álvaro Mel) y sus aliados en su intento de arrebatar un tesoro submarino de manos del pirata moderno Frank Wild (el mismísimo Stanley Tucci).

¿Supo ver enseguida que había una película o serie en el cómic de Roca y Corral?

Amenábar convierte en héroes a los funcionarios en 'La Fortuna'

Cayó en mis manos y ya a medio camino sabía que era una historia que me apetecía adaptar. Sobre todo porque tenía un componente lúdico muy apetecible para mí en ese momento, y más todavía después del año o año y medio tan terrible que nos ha tocado vivir.

¿Siempre pensó en ella como una miniserie?

Mi modo de pensar natural es siempre una película. Como espectador, tiendo a ello de modo natural. Pero tras reunirme con mi coguionista Alejandro Hernández, entendí que si queríamos explorar a fondo la trama y los personajes, quizá harían falta dos episodios en lugar de uno. De ahí fuimos a tres. Y casi sin darnos cuenta, teníamos delante una miniserie de seis episodios.

La influencia de Spielberg parece evidente. Todas esas referencias a Indiana Jones, el tipo de música que ha compuesto Roque Baños… El cruce de aventura, emoción y risa.

Spielberg siempre ha sido fundamental para mí. Y cuando pensaba en referentes para la serie, pensaba en las películas que había disfrutado de niño y adolescente, como las de Spielberg o Cameron. Esta historia me permitía, además, jugar con el humor más que en películas anteriores, sobre todo a través de contrastes de montaje. Y después está el hecho de que Spielberg, a menudo, transmite una visión optimista de la vida. A veces los optimistas somos acusados de buenistas, pero no me importa; es algo con lo que conecto. Y esta serie tenía que ser, por encima de todo, lo que los angloparlantes dicen 'uplifting', es decir, algo capaz de levantarte el ánimo.

Es un poco serie bicéfala: cuando se habla en inglés, tiende al drama o el 'thriller', pero cuando llegan los españoles, empieza la risa.

Era algo a lo que tenía muy claro no quería renunciar. No queríamos uniformizar los dos mundos, sino precisamente resaltar sus diferencias y contrastar uno con otro. Los dos mundos se entremezclan durante la serie, con predominancia de este lado en la primera mitad y del otro en la segunda.

Volviendo al asunto de lo 'uplifting'. Si algo me ha sorprendido gratamente de la serie, es que sea tan luminosa y colorida a nivel visual. Ahora las series son literalmente muy oscuras en general.

Eso fue una propuesta de Álex Catalán. Yo de fotografía entiendo poco o nada. Como mucho, en algún momento puedo dar una indicación de si quiero más o menos luminosidad en una escena. Álex me habló de hacer una serie que no renunciara al color, algo a lo que ha tendido el cine y la ficción de forma natural en los últimos años. Jugar con el color y con el contraste de colores. Que el mundo mediterráneo fuese más cálido, pero con golpes fríos de luz en algún momento; por ejemplo, las luces de los fluorescentes son azules, pero azules como pintadas en azul turquesa. Y en el mundo norteamericano, buscar lo contrario: un mundo más frío donde aparecen golpes de luz cálida en alguna esquina del cuadro. 

¿Se ha encontrado, mientras preparaba esta serie, pensando en que igual debía adaptarse a ciertos ritmos o ciertas expectativas de un presunto espectador estándar de televisión?

En cuanto a la elaboración del guion, sí que fuimos muy conscientes de que estábamos haciendo una serie. Cuando asumimos que iba a ser una miniserie, decidimos atender a las reglas clásicas: colocar 'cliffhangers' al final de cada episodio, intentar que los episodios tuvieran fuerza y sentido como entidades independientes… En cuanto a la planificación, sí recuerdo que hubo debate. Como muchos chavales ven ahora las series en sus móviles, se nos recomendaba no aumentar demasiado el tamaño de plano e ir a primeros planos. Pero decidí ser honesto conmigo mismo, narrar como lo hago siempre y esperar que la gente conectara. Seguí con mis tamaños de plano y mis coreografías visuales. En ese sentido, no replanteé la forma por pasar a la televisión. De hecho, el proceso de ejecución del rodaje, día a día, ha sido exactamente igual al de 'Mientras dure la guerra', en la que también trabajé con Álex Catalán o Karra Elejalde [aquí hilarante ministro de Cultura].

Decidí ser honesto conmigo mismo, narrar como lo hago siempre y esperar que la gente conectara

Hablando del reparto: ¿cómo surge la participación de Stanley Tucci como Frank Wild? ¿Lo elige por algún motivo concreto, aparte de que, obviamente, sea uno de los grandes?

Yo me fío mucho, desde hace muchos años, de Jina Jay, la directora de 'casting' de mis películas rodadas en inglés. Ella es la que sugiere nombres. Aquí había una conversación a varias bandas, con Movistar, Jina y AMC [que estrenará la serie en Estados Unidos en invierno a través de AMC+]. El nombre de Tucci surgió muy pronto. Y por fortuna para nosotros, también dijo pronto que sí.

Hablemos también un poco de Álvaro Mel. Esta interpretación es de la que construye carreras. ¿Es nuestro joven Hugh Grant?

En la serie se dice "la cultura es nuestro petróleo", y durante el rodaje creíamos que Álvaro Mel era nuestro petróleo. Hizo una primera prueba y enseguida ya pensé que era ideal para el personaje, porque tiene el carisma, el humor, la ternura, la inteligencia, la elegancia… Y luego es que habla inglés perfectamente. 

Y coreano.

Y coreano también, es cierto. Me sorprendió la facilidad con que asumió todos los retos. Porque recordemos que era alguien sin mucha experiencia en series, sin ninguna película en su currículo y sin estudios de interpretación. Sin embargo, fue asumiendo retos como si hubiera estado rodando toda su vida. Para mí ha sido el gran hallazgo de la serie.

Después de 'La Fortuna', ¿tendrá un pie en el cine y otro en las series? ¿Todo dependerá de las necesidades de cada historia?

Primero voy a esperar a que se estrene la serie y ver cómo es recibida. Eso me dará un 'feedback' de dónde y cómo me he metido en esto. Si ha sido un cambio orgánico o ha sido una intrusión. Yo me ciño a las historias. Es la historia la que me llevará a decidir si hago un corto, un largo o una serie. 

¿Qué series vio que le invitaran a pensar "este puede ser un terreno libre y creativo para un cineasta"?

Soy animal de películas. Incluso para esta serie, mis referentes han sido más cinematográficos que de series. Las series tienden a ser un trabajo colectivo y muchas veces no podrías distinguir exactamente qué realizador ha hecho qué parte. Para mí estaba claro que debía asumir la dirección de todos los episodios, así que no sabría decirle. Pero puedo citar, de hace un año o dos, 'Chernobyl'. Fue la serie de ficción que más me gustó ese año.