Crítica de 'El asesino (The killer)', de David Fincher: el mercenario que pensaba mucho

La última película de David Fincher, en salas de cine durante unos días y después en ‘streaming’ en Netflix, sigue la estela de magníficos filmes como ‘Driver’, ‘Ghost dog, el camino del samurái’, ‘Ronin’, ‘Drive’ o ‘El americano’, y sobre todo del título fundacional de las películas sobre asesinos a sueldo o delincuentes caracterizados por su extremo laconismo, ‘El silencio de un hombre’ de Jean-Pierre Melville. El asesino encarnado por Michael Fassbender se expresa a través de la voz en off, por lo que piensa mucho más que habla. Y actúa con precisión, de manera seca y sucinta. Prepara sus actos con cuidado, espera con paciencia el momento adecuado y aprieta el gatillo, pero al inicio del filme falla, y eso comporta una serie de situaciones, igual de lacónicas, que le enfrentan con medio mundo.

Fincher pasa de los asesinos en serie expuestos en ‘Seven’, ‘Zodiac’ o la serie ‘Mindhunter’ a un profesional del crimen, un mercenario a sueldo de quien mejor le paga. El filme se reduce a una suerte de venganza con fascinantes paradas en el camino como la secuencia entre Fassbender y Tilda Swinton en un restaurante, con otros momentos de acción muy física y una precisa interpretación de Fassbender, el hombre que apenas habla, piensa quizá demasiado y escucha solo canciones de un grupo, The Smiths, con lo que la banda sonora se convierte en un grandes éxitos de la banda de Morrissey.