Laura Lippman: "El homicidio de una mujer negra no se considera noticia"

"Siendo niña en Baltimore, donde crecí, recuerdo en 1969 una noticia que tuvo muchísima repercusión: el asesinato de una niña blanca. Pero ese mismo año hubo otra muerte, la de una camarera negra [Shirley Parker, divorciada y con dos hijos, su cuerpo apareció al lado del lago], de la que no supe nada hasta que entré a trabajar en un periódico. Me sorprendió la disparidad en la cobertura de los medios en ambos casos. Y hoy las cosas no han cambiado. El homicidio de una mujer de color no es nunca noticia de alcance nacional, de hecho no es ni noticia, a no ser que sea a manos de la policía", lamenta Laura Lippman (Atlanta, 1959), que presenta en BCNegra ‘La dama del lago’ (Salamandra Black). En ella, se inspira en esos dos casos para tejer un fresco de la sociedad sexista y racista de los Estados Unidos de 1966 y también del mundo del periodismo que vivió su padre. 

El lazo entre ambas muertes es Maddie, un ama de casa y madre de 36 años "con una vida maravillosa pero en la que no es feliz ni se siente realizada. Así que se divorcia, tiene sexo con un policía negro e intenta trepar como periodista en un mundo copado por hombres. "Sí, es una mujer blanca que utiliza la muerte de una mujer negra para su ambición profesional", asume Lippman, que tras 20 años como periodista es una premiada autora de una veintena de novelas negras. Este año, además, AppleTV+ estrenará una miniserie de ‘La dama del lago’, con Natalie Portman y Lupita Nyong'o.

Encontré mensajes muy desagradables sobre mí y mi cuerpo que se habían enviado tres hombres. Se investigó y solo les dijeron: ‘no lo hagáis más’

Historias de acoso

Antiguos colegas periodistas de su padre ayudaron a la autora de ‘Piel quemada’ a reflejar aquellas "redacciones supersexistas donde a las mujeres les era tan difícil trabajar y donde era impensable que pudieran ser columnistas". "Tampoco había cambiado tanto en los 80, cuando yo empecé. Las mujeres de mi edad se vieron sometidas a mucho acoso. No quisiera que las chicas jóvenes pasen por lo que pasé yo", se sincera rememorando "una historia terrible": "Encontré mensajes muy desagradables sobre mí y mi cuerpo que se habían enviado tres hombres. Se investigó y solo les dijeron: ‘no lo hagáis más’. Y yo tuve que seguir sentándome al lado de esos señores como si nada". También sufrió, confiesa, acoso por parte de algunas fuentes. "Tenías que ser muy lista para esquivarlos sin perderlos, porque querías que te siguieran informándote. Te dices que eres fuerte y lo superas, pero el mundo ha perdido a muchas mujeres valiosas que no han soportado esa presión y abandonaron sus trabajos”. 

"Es terrible que Maddie interrogue a las familias de las víctimas con esa falta de empatía y de amabilidad. No se para a pensar, quiere contar historias de interés humano pero en realidad no le importan las personas. ¡Espero no parecerme a ella en eso! Los personajes no tienen porqué gustar o ser agradables, pero sí carismáticos", sonríe quien, como periodista, primó "las historias de las personas normales y corrientes". El artículo del que está más orgullosa es uno, afirma, "sobre un chaval de 10 años en su último día de colegio", porque intentó "escribirlo desde su punto de vista y con su voz dulce y única, sin intenciones ocultas". 

Su Baltimore es tan real como el de drogas y corrupción que su ex David Simon reflejó en 'The Wire'

Lippman enseña un Baltimore distinto pero igual de real que el de la droga y la corrupción policial y política que reflejó su exmarido David Simon en la televisiva ‘The Wire’. "La serie mostró la conocida ‘mariposa negra’: una ciudad con el corazón blanco y de clase media en el centro y dos alas negras al este y oeste. Mucha gente nunca sale de su área, yo sí. Tras dejar el ‘Baltimore Sun’, donde me especialicé en temas de pobreza, fui durante 10 años voluntaria en un comedor social. No quiero perder el contacto con el mundo".

"Se escribe sobre Baltimore como una ciudad de blancos e inmigrantes europeos. Pero es mucho más: hay blancos y negros, ricos y pobres, jóvenes y viejos...", explica. De ahí que Lippman salpique la trama de capítulos breves donde da voz a gente dispar que se cruza con la protagonista. "Es un coro con el que tejí un tapiz, un mosaico de la ciudad, visibilizando a toda esa gente y sus historias, que no suelen conocerse, como la de una camarera llegada de los pueblos negros del sur o un homosexual que no ha salido del armario".

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