ANÁLISIS
Del género al autor
Quim Casas
Periodista y crítico de cine
Profesor de Comunicación Audiovisual en Universidad Pompeu Fabra y docente en ESCAC, FX, Cátedra de Cine de Valladolid y Museu del Cinema de Girona. Autor de diversos libros sobre David Lynch, David Cronenberg, Jim Jarmusch, Fritz Lang, John Ford y Clint Eastwood. Miembro del Comité de Selección del Festival de Cine de San Sebastián.
Una de las razones esgrimidas por el jurado del Premio Nacional de Cinematografía para otorgar el galardón por unanimidad a Juan Antonio Bayona,Jotaentre amigos y conocidos, es por haber hecho visible nuestro cine tanto dentro como fuera de España. La opción emprendida porBayona parece sencilla pero no lo es tanto, más allá de su presencia en festivales (Lo imposible triunfó en Toronto, San Sebastián y Sitges antes de convertirse en un fenomenal éxito de taquilla), la buena aceptación crítica en general y los dos premios Goya que ya ha conseguido (mejor director novel por El orfanato y mejor director por Lo imposible).
Bayona, autor de ingeniosos cortos y clips de autor, ha congeniado en sus dos únicos largometrajes hasta la fecha lo que se entiende como cine de género con lo que pretende ser un determinado cine de autor, es decir, hacer filmes de gran repercusión comercial desde unos parámetros personales, sin renunciar al gran público pero concitando también criterios más selectivos tanto de la crítica como de los amantes del cine de género.
Ese es su triunfo verdadero, aunque evidentemente tienen un valor incontestable el éxito comercial y la difusión internacional de su propuesta. Ahí donde por ejemplo ha fracasadoAlejandro Amenábar (Ágora) triunfaBayonacon una película personal sobre un tema al alcance de todo tipo de públicos (Lo imposible). Cuando se difuminan las fronteras del género y del cine de autor a la vieja usanza, un nombre como el deJota irrumpe con fuerza.
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