CRÍTICA DE CINE
'La leyenda de Tarzán': el buen salvaje retocado
Quim Casas
Periodista y crítico de cine
Profesor de Comunicación Audiovisual en Universidad Pompeu Fabra y docente en ESCAC, FX, Cátedra de Cine de Valladolid y Museu del Cinema de Girona. Autor de diversos libros sobre David Lynch, David Cronenberg, Jim Jarmusch, Fritz Lang, John Ford y Clint Eastwood. Miembro del Comité de Selección del Festival de Cine de San Sebastián.
QUIM CASAS
Hay películas y géneros que aceptan bien el retoque digital y el photoshop. El de aventuras, como el wéstern, no es uno de ellos. Y más si nos atenemos a un personaje tan físico como Tarzán, o el mito del buen salvaje en parajes vírgenes y edénicos donde la inocencia no ha sido contaminada.
No es cuestión de ponerse nostálgicos, pero los filmes con Johnny Weissmuller tenían una fisicidad muy adecuada: que Weissmuller corriera y nadara sin “retoque” alguno le otorgó a aquella serie de películas de los años 30 y 40 un elemento de realismo casi documental, algo que está en las antípodas de la estética de productos como 'La leyenda de Tarzán'.
Con ello se produce una contradicción. La cinta realizada por David Yates -firmante de unas cuantas entregas de Harry Potter-, y protagonizada por Alexander Skarsgård -cuya musculatura y movimientos han sido visiblemente retocados en la posproducción, bien lejos del cuerpo “sin contaminar” de Weissmuler, Lex Barker, Gordon Scott y otros tarzanes analógicos-, pretende ser un acercamiento realista a los personajes creados por Edgar Rice Burroughs, en la estela de 'Greystoke, la leyenda de Tarzán, el rey de los monos', la versión de 1984.
Pero ni esa imagen digital ni las prestaciones exageradas de Christoph Waltz, como pérfido villano belga, y Samuel L. Jackson, como simpático aliado afroamericano, pueden restituir la imagen primigenia del mito y aún menos, a través de los efectos, cromas y luchas ralentizadas, acercarlo a públicos más jóvenes o no identificados con el género y el personaje.
Solo en la relación física entre Tarzán y los animales -el saludo con los leones, el encuentro con los elefantes, los recuerdos con la gorila que lo crió- alcanza el filme de Yates la aislada belleza que tuvieron algunas de aquellas viejas películas. En eso y en potenciar aún más la figura enérgica de Jane, que si fue muy activa en 'Tarzán y su compañera' o 'La fuga de Tarzán', aquí se rebela heroína casi feminista y ya, para nada, el reposo del guerrero.
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