El cine catalán después de 'Alcarràs': diez películas para 2023

Después de ‘Cinco lobitos’, la actriz Laia Costa vuelve a encarnar a una mujer joven con una maternidad compleja, en este caso debido a la separación de su pareja. La protagonista debe instalarse sola en la antigua casa familiar en un paraje rural tan idílico como solitario, donde pasado y presente se confunden. Tercer largometraje de Elena Trapé, que debutó en 2010 con ‘Blog’, realizó en 2018 ‘Las distancias’ y ha hecho en todo este tiempo de incertidumbre cinematográfica episodios para series de televisión.

Protagonista del filme colectivo ‘Les amigues de l’Àgata’ i del corto ‘Suc de síndria’, Elena Martín pasó al otro lado de la cámara en 2017 con la muy estimable ‘Júlia ist’. No ha parado de protagonizar filmes de otras y otros –‘Con el viento’, ‘La mujer del siglo’, ‘Nosotros no nos mataremos con pistolas’– mientras le daba vueltas a ‘Creatura’, filme protagonizado por ella misma, Oriol Pla y Àlex Brendemühl en torno a las evocaciones íntimas en la Costa Brava de una mujer bloqueada con su propio cuerpo.

Docente en la escuela de cine ESCAC, la sevillana Celia Rico horada en su segunda película el territorio ya expuesto en la primera. En ‘Viaje al cuarto de una madre’ (2018) exploró las complejas relaciones entre una madre y una hija (Lola Dueñas y Anna Castillo), mientras que en ‘Los pequeños amores’ se diluyen los lazos familiares, pero no así los generacionales y la diferencia cultural: las protagonistas de este segundo largo (Adriana Ozores y María Vázquez) se admiran y reprochan a partes iguales.

Tras realizar para los estudios estadounidenses ‘Jurassic world: El reino caído’ y varios episodios de ‘El señor de los anillos: Los anillos del poder’, Bayona tenía muchas ganas de volver a dirigir una película en España. Con soporte de Netflix, intérpretes desconocidos y un ambicioso plan de producción, el director de ‘Lo imposible’ retrata de nuevo una tragedia colectiva, la de los supervivientes de un accidente aéreo en Los Andes que se vieron obligados a practicar el canibalismo para sobrevivir.

Fogueado en la práctica del cine documental –‘El cuarto reino. El reino de los plásticos’, codirigido con Adán Aliaga–, Lora pasa al terreno de la ficción con un filme centrado en una joven urbana y millennial que intenta apartarse de las etiquetas sociales y sexuales establecidas. Producida por Inicia Films, la compañía que alumbró ‘Estiu 1993’, cuenta con Pilar Palomero (‘La maternal’) como coguionista y está protagonizada por Greta Fernández, Elena Martín, Lídia Casanova y Nora Navas.

Colaboró con Carla Simón en ‘Estiu, 1993’ y años después se sentaron juntos a escribir el guion de ‘Alcarràs’. Y es que aunque se ha movido sobre todo entre París y México, Vilaró es hijo de agricultores de Lleida, del pueblo de Bellvís. Acaba de ganar su primer premio Gaudí por el guion de ‘Alcarràs’ y la que será su primera película como director ya tiene título, ‘Els homes i els dies’, un productor independiente de renombre (Luis Miñarro, impulsor de las carreras de Isabel Coixet y Albert Serra) y un presupuesto que roza el millón de euros. El argumento: “Tras una ruptura, David regresa a la Barcelona del 92 y busca su verdadero yo escribiendo su diario”. 

Tras deslumbrar con ‘La hija de un ladrón’ (tres Gaudí, Concha de Plata en San Sebastián para Greta Fernández y Goya a la mejor dirección novel), Belén Funes vuelve con una historia sobre la segunda generación de emigrantes andaluces en Cataluña, la compleja relación sus padres y el encaje en una sociedad donde el debate sobre la integración y el charneguismo es un poco como el Guadiana: parece superado hasta que vuelve a prender. Escrita junto a Marçal Cebrián, la película está protagonizada por una pareja, Julián y Delia, que se mudó a Barcelona hace 20 años y que tras décadas de crisis apenas se mantiene unida por Anabel, su hija de 16 años. 

¿Qué clase de madre asesina a su propio hijo? En 2019 la escritora vasca Katixa Aguirre sacudió el panorama literario nacional con la poderosa ‘Las madres no’ (Tránsito), sobre una periodista vasca que acaba de ser madre y se obsesiona con un mediático caso de infanticidio: el de una mujer juzgada por asesinar a sus dos mellizos de 10 meses. La novela se adelantó a la ola de libros, ensayos y películas que desde hace años vienen explorando el lado oscuro de la maternidad. Su adaptación al cine supone la esperada vuelta al cine de Mar Coll una década después de ‘Tots volem el millor per a ella’ tras explorar la paternidad en la serie de televisión ‘Matar al padre’. Produce Elástica Films, capitaneada por María Zamora, la misma que ‘Alcarràs’. 

Entre los proyectos que podrían ver la luz este 2023 hay otros igualmente emocionantes como ‘Reines’ de Klaudia Reyniche, una historia iniciática ambientada en la Lima de principios de los años 90 que tiene a Valérie Delpierre, la productora de ‘Las niñas’ y ‘La maternal’, detrás. Neus Ballús está en fase de post-producción de ‘Blow!’, un cortometraje sobre Mar, una mujer que sueña con grabar el sonido de las ballenas y se embarca en un equipo de investigación. Estibaliz Urresola presentará en la próxima Berlinale su primera película, ‘20.000 especies de abejas’, con producción catalana, una historia que dará que hablar sobre Lucía, una niña de seis años con pene a la que todo el mundo llama Aitor y que espera la llegada del verano para dejar atrás el hostil clima de su colegio. Este año también podría ver la luz lo nuevo de Roger Gual (‘Diògenes’, con Àlex Brendemühl) y Miguel Ángel Blanca, que tras excitar la conversación tuitera con ‘Autodefensa’ (Filmin) prepara un proyecto cuyo título provisional es ‘Exercicis per veure a Déu’, sobre tres mujeres con supuestos dones místicos visionarios que son enviadas a las montañas como concursantes de un reality show de supervivencia.