Estreno de cine
Crítica de 'Los amores de Anaïs': un vendaval emocional
El filme de Charline Bourgeois-Tacquet refuerza los lazos entre cierto cine independiente norteamericano y cierto cine de autor francés, pero casi siempre con voz propia
Quim Casas
Periodista y crítico de cine
Profesor de Comunicación Audiovisual en Universidad Pompeu Fabra y docente en ESCAC, FX, Cátedra de Cine de Valladolid y Museu del Cinema de Girona. Autor de diversos libros sobre David Lynch, David Cronenberg, Jim Jarmusch, Fritz Lang, John Ford y Clint Eastwood. Miembro del Comité de Selección del Festival de Cine de San Sebastián.
Un vendaval emocional
‘Los amores de Anaïs’ responde a una tradición del cine francés que podría empezar en Éric Rohmer, aunque el registro interpretativo, e incluso el físico, de su actriz principal, Anaïs Demoustier, recuerda un poco a la Isabelle Huppert de sus primeras películas. Las derivas e inestabilidad amorosa, laboral, económica e incluso familiar de Anaïs nos hacen pensar en personajes femeninos igual de jóvenes e inestables del cine de Rohmer, caso de ‘Las noches de la luna llena’. Pero en la relación que Anaïs establece con la eminente escritora que encarna Valeria Bruni Tedeschi, tras haber sido antes amante del marido de esta, Denis Podalydès, hay ecos de películas estadounidenses como ‘Carol’, de Todd Haynes.
Que los tres personajes aparezcan en una sala de cine donde se proyecta ‘Opening night’, de John Cassavetes, película escogida por la escritora para dar una charla en el mismo cine, refuerza los lazos entre cierto cine independiente norteamericano y cierto cine de autor francés. El resultado es fresco, grácil, luminoso y tan agitado como la protagonista, un auténtico vendaval en movimiento. Un filme que dialoga con muchos otros, pero posee en casi todas sus escenas una voz propia.
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