Crítica de cine
'Salvaje': otro día de furia
El Russell Crowe de ‘Salvaje’ parece más un asesino sicótico que un ciudadano airado y eso conduce a la película de Derrick Borte hacía el terreno del 'thriller' sicológico, pero sin demasiada sicología
Quim Casas
Periodista y crítico de cine
Profesor de Comunicación Audiovisual en Universidad Pompeu Fabra y docente en ESCAC, FX, Cátedra de Cine de Valladolid y Museu del Cinema de Girona. Autor de diversos libros sobre David Lynch, David Cronenberg, Jim Jarmusch, Fritz Lang, John Ford y Clint Eastwood. Miembro del Comité de Selección del Festival de Cine de San Sebastián.
En su momento fue bastante vilipendiada por cuestiones más ideológicas que otra cosa, pero ‘Un día de furia’, realizada por Joel Schumacher y protagonizada por Michael Douglas en el papel de un ciudadano medio que estalla contra todo y contra todos, se ha convertido casi en una película de culto. Han pasado ya casi dos décadas desde su estreno y ahora, en versión bastante más rupestre y efectista, llega un filme ungido de aquel, ‘Salvaje’.
Su protagonista, encarnado por un grueso y desarbolado Russell Crowe, también estalla contra el mundo que conoce. Odia a su exesposa, a sus vecinos, a cualquiera que se cruce delante de él. Y actúa de una forma salvajemente violenta, como el hombre de un tiempo remoto. Como muestra, la secuencia de apertura, en la que los blancos humanos son su antigua mujer y la nueva pareja de este. El Michael Douglas de ‘Un día de furia’ se cansaba de todo y acababa recurriendo a la violencia cuando se convertía irremediablemente en un juguete roto. El Russell Crowe de ‘Salvaje’ parece más un asesino sicótico que un ciudadano airado.
Esa es la principal diferencia, y lo que conduce a la película realizada por Derrick Borte hacía el terreno del 'thriller' sicológico, pero sin demasiada sicología. El obtuso protagonista se enfada con una joven –también separada y superada por las circunstancias– porque esta no le pide perdón tras estar a punto de chocar con su camioneta durante un monumental atasco. Y aquí empieza el lío, llevado al terreno de una serie B criminal y demencial con más violencia epidérmica –y un tanto gratuita– que tensión de verdad.
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