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Crítica de 'Tyler Rake': acción de alma asiática

Este vehículo para el lucimiento de Chris Hemsworth es más convincente en la pura acción que en sus aspectos trágicos

Chris Hemsworth en ’Tyler Rake’.

Chris Hemsworth en ’Tyler Rake’.

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Juan Manuel Freire
Juan Manuel Freire

Periodista

Especialista en series, cine, música y cultura pop

Escribe desde Barcelona

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Tyler Rake ★★★

Dirección:  Sam Hargrave

Reparto:  Chris Hemsworth, Golshifteh Farahani, David Harbour, Rudhraksh Jaiswal

País:  Estados Unidos

Duración:  116 minutos

Año:  2020

Género:  Acción

Estreno:  24 de abril del 2020 (exclusivo en Netflix)

El proyecto de adaptación al cine de la novela gráfica 'Ciudad', coescrita por los hermanos Russo, no parece haber sido el más fluido del mundo: se remonta al 2012, cuando lo iban a dirigir los propios Russo con Dwayne Johnson como protagonista. Al final ha supuesto el debut de Sam Hargrave, coordinador de especialistas en varios títulos de la 'saga Vengadores', cuyo carismático Thor, Chris Hemsworth, es finalmente el héroe titular, exmilitar, mercenario, experto con las armas, el combate cuerpo a cuerpo y la apnea.  

El próximo trabajo de Rake es un poco suicida, pero él no teme a nada, en parte por sus tendencias autodestructivas. El mayor traficante de drogas de Bangladés, el 'Pablo Escobar de Daca', ha secuestrado al hijo de 14 años de su gran rival de la India. Solo Rake puede devolverlo con vida a su padre. Cambios importantes respecto al tebeo, como el sexo del objeto de rescate y la localización central, que ya no es Ciudad del Este, en Paraguay, sino Daca, capital de Bangladés.

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Esto último tiene sentido porque Hargrave parece inspirarse, sobre todo, en el cine de acción asiático. La media hora de operación de rescate es un ejercicio de funambulismo que casa la imaginativa ultraviolencia del díptico 'The raid' con algo de parkour improvisado y, para rematar, una especie de versión extendida del plano secuencia en el interior de un coche de 'Hijos de los hombres'. Tras algo así, los 70 minutos restantes, menos explosivos y más dramáticos, son como un largo anticlímax. 

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