Bong Joon-Ho: "Debemos destruir este mundo y sustituirlo"

Hace una década, Bong Joon-Ho se convirtió en cabeza visible del nuevo cine coreano gracias a títulos como Crónica de un asesino en serie (2003) o The host (2006). Su nueva película, el thriller de ciencia ficción Snowpiercer (Rompenieves), imagina un futuro en el que los últimos supervivientes a una glaciación residen en el interior de un tren, y tratan de derrocar al líder totalitario que controla su funcionamiento.

-¿Cómo entró en contacto con Le Transperceneige, la novela gráfica en la que su película se inspira? 

-Debían de ser finales del 2004, porque recuerdo que estaba empezando a trabajar en The host. Hay una librería en Seúl a la que acudo siempre que necesito relajarme. Fue allí donde un día, de repente, descubrí los tres volúmenes de Le Transperceneige. Lo leí allí mismo, inmediatamente. Me sentí fascinado por ese tren donde convive todo cuanto queda de la humanidad. A mí siempre me ha encantado viajar en tren y contemplar el paisaje desde la ventana. Pero, ¿y si todo cuanto ves desde esa ventana es hielo?

-En todo caso, la película es bastante distinta de la novela. ¿Dónde más buscó inspiración?

-Es cierto que solo usé alrededor del 20% del material del libro, pero es que es un libro muy denso. Si algún día alguien quiere rodar un reboot, tiene material de sobra. No sabría mencionar influencias concretas. Quise que la película tuviera un tono oscuro y nihilista, y que el relato se nutriera de arquetipos familiares. En mi opinión, es la odisea de un héroe que pasa de ser buen padre a mal padre. Eso sí, recubriendo esa idea esencial hay un elemento de lucha de clases.

-Después de todo, el cine de ciencia ficción utiliza el futuro para hablar del presente, ¿no es así?

-En efecto, es el género que permite hablar de la condición humana y de nuestros sistemas políticos de forma más sofisticada. Yo quise meditar sobre cómo se generan los sistemas de opresión, lo que significa luchar contra ellos, y los peligros que hacerlo entraña. Usar un tren como escenario es perfecto, porque los trenes, igual que los aviones, reflejan en su interior la misma jerarquía que existe en la sociedad. ¿Y quién no ha sentido la tentación de abandonar la clase turista para sentarse en primera clase?

-¿Por qué cree que el cine apocalíptico o distópico está tan de moda últimamente?

-Porque está claro que el mundo en el que vivimos no funciona. Estamos destruyendo los bosques, las diferencias entre los ricos y los pobres son cada vez mayores, y mucha gente teme por el futuro que les espera a nuestros hijos y nuestros nietos. Es necesario destruir este mundo y sustituirlo por uno nuevo, mejor. Es lógico que fantaseemos sobre ello.

-Usted no habla inglés. ¿No le habría resultado más fácil rodar la película en coreano?

-No hice Snowpiercer para rodar en inglés y abrirme a nuevos mercados. Lo que pasa es que si se produce una glaciación no afectará solo a Corea sino a todo el mundo. Y dado que el tren de la película funciona como un arca de Noé, habría sido muy raro que solo hubieran sobrevivido coreanos. Tenía que haber gente de todo el mundo, y lo lógico era que entre ellos hablaran inglés. Por eso busqué un reparto internacional.

-¿Aceptaría una oferta para dirigir en Hollywood?

-No lo sé. Allí el sistema de producción es muy distinto. Tengo entendido que hay mucha burocracia y demasiada gente que trata de imponer sus opiniones al director. Yo estoy acostumbrado a poseer un control total desde el guion hasta el montaje, así que no sé si sería suficientemente profesional para adaptarme.

-Buena parte de los cineastas coreanos más importantes parecen sentir cierta fascinación por la violencia. ¿A qué se debe?

-Bueno, mi país pasó por una dictadura militar muy violenta. Pero, si esa fuera la explicación, todo el mundo en mi país estaría tan obsesionado por la violencia como colegas míos como Kim Ki-duk o Park Chan-wook, y realmente no es el caso. Yo, por ejemplo, no me siento para nada atraído por ella. Supongo que están un poco locos.