Crítica de cine
Crítica de 'Una librería en París': Castellitto adapta a Scola
La atracción entre personajes antagónicos constituye el eje de un filme que subraya su propio artificio y se envuelve en un halo de melancolía un tanto forzada
Quim Casas
Periodista y crítico de cine
Profesor de Comunicación Audiovisual en Universidad Pompeu Fabra y docente en ESCAC, FX, Cátedra de Cine de Valladolid y Museu del Cinema de Girona. Autor de diversos libros sobre David Lynch, David Cronenberg, Jim Jarmusch, Fritz Lang, John Ford y Clint Eastwood. Miembro del Comité de Selección del Festival de Cine de San Sebastián.
El actor y director italiano Sergio Castellitto rescata en su última película un guion de Ettore Scola ambientado en París. Desde su primera imagen, ‘Una librería en París’ no engaña: la cámara se acerca hacia el telón rojo de un teatro y, cuando este se abre, nos encontramos en una calle reconstruida en estudio. Es la calle nevada en la que se encuentra el único escenario del relato, una vieja librería de antiguo. Castellitto no renuncia al artificio. Todo lo contrario, lo subraya.
Estamos ante una especie de representación filmada o soñada, un decorado más teatral que cinematográfico que simula un espacio inexistente en un barrio parisino. Allí, el propio director interpreta a un librero que vive solo para sus libros y el cuidado de su hija, una joven parapléjica que nunca habla y mira el mundo pasar desde el piso que hay encima de la librería. Todo cambia, al menos durante los minutos que dura el filme, con la entrada en escena de una volcánica actriz de teatro (encarnada por Bérénice Bejo) que se ríe repetidamente de él porque no tiene móvil. Pero los opuestos siempre se atraen, y acaban intimando y comprendiéndose pese a ser antagónicos. Demasiados subrayados musicales, una melancolía a veces un tanto forzada y cierto estancamiento de la acción lastran un filme que pretende ser también una diatriba sobre los principios culturales clásicos frente a la tecnología digital.
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