Estreno de cine
Crítica de 'Un blues para Teherán': la vivencia de la música
A partir de las raíces de la música tradicional, refleja también la situación general de Irán, los conflictos generacionales y la presencia o ausencia del amor
Quim Casas
Periodista y crítico de cine
Profesor de Comunicación Audiovisual en Universidad Pompeu Fabra y docente en ESCAC, FX, Cátedra de Cine de Valladolid y Museu del Cinema de Girona. Autor de diversos libros sobre David Lynch, David Cronenberg, Jim Jarmusch, Fritz Lang, John Ford y Clint Eastwood. Miembro del Comité de Selección del Festival de Cine de San Sebastián.
Javier Tolentino, responsable del programa de radio ‘El séptimo vicio’, se pasa a la realización cinematográfica con ‘Un blues para Teherán’, exploración de raíz documental en torno a la sociedad iraní a partir de la tradición y la modernidad. La película escruta las raíces de la música tradicional que se practica en Irán, en algunos casos a escondidas porque a las mujeres no les está permitido cantar. Pero no es solo un filme sobre los sonidos musicales de la antigua Persia. Tolentino pasa de las ondas de ‘El séptimo vicio’, un programa en el que la música tiene esencial protagonismo, a las estudiadas imágenes en movimiento que reflejan la vivencia de la música, y con ello refleja también la situación general de Irán, los conflictos generacionales y la presencia o ausencia del amor.
La música establece en el relato un emotivo cordón umbilical. Así, por ejemplo, un pescador recuerda el fallecimiento de su hijo y, al terminar, improvisa una canción, y un campesino canta una balada que aprendió de sus mayores como gradecimiento por el fruto de la cosecha. Tolentino no olvida a los padres cinematográficos iraníes, y un plano dentro de un coche, con un cineasta kurdo tarareando una canción, nos recuerda a Abbas Kiarostami y ‘El sabor de las cerezas’.
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