Eli Roth, comedia y desastre

Eli Roth no es nuevo en Sitges: el director pasó por el festival hace 10 años conCabin fevery hace siete conHostel, la película que sirvió al crítico David Edelstein para inaugurar el subgénero deltorture porn. Sadismo extremo, desmembración y mutilación, vejaciones prolongadas; todo eso constituía el porno de tortura.

Sin embargo, colocar aHostelesa etiqueta era dejar a un lado sus evidentes valores cinematográficos, al igual que su valentía política. Roth llegó a dirigir una segunda parte -en la tercera no tuvo papel-, pero después se ha movido en otras direcciones, quizá cansado de la escuela que él mismo, quizá sin querer, originó.

HUMOR Y MUERTE / Al último Sitges llega con una película de catástrofes naturales,Aftershock, que ha producido y escrito junto al chileno Nicolás López, también director del filme (tras títulos comoPromedio rojoySantos). Roth se reserva, además, uno de los papeles principales. «Después de rodarMalditos bastardos[en la que interpretó a Donny Donowitz, el soldado judío americano que aniquila nazis con un bate de béisbol], Quentin Tarantino me animó a hacer por fin un papel principal. Escribí este personaje para poder mostrar todos mis registros».

Aftershock comienza como una comedia romántico-sexual-turística para derivar en muerte y destrucción. Cualquiera diría que la primera parte es asunto de López y la segunda, claro, de Roth, pero según este es al contrario. «Esta película somos nosotros mostrando nuestras otras caras. El material romántico y cómico es mío, aunque cueste creerlo».

Como enHostel, el terror tarda en llegar en la trama. La pareja de cineastas se toma su tiempo en introducir a los personajes. «Si no, a nadie les importaría. En el cine de catástrofes de Hollywood pasan 10 minutos y tenemos tragedia. EnLo imposibletampoco tarda, pero Bayona es un director especial; en poco tiempo te sitúa en el paisaje emocional».