Crítica de 'La confidente': una impostora en la tragedia del Bataclan

El terror vivido en la sala Bataclan de París, donde en noviembre de 2015 un comando yihadista asesinó a noventa personas y, posteriormente, secuestró a cerca de una centena, fue explorado por Isaki Lacuesta desde la perspectiva de dos supervivientes reales en 'Un año, una noche'. Ahora, antes de la serie que prepara Jean-Xavier de Lestrade ('El caso del Sambre') sobre un grupo de verdaderos supervivientes del atentado, Just Philippot ('La nube', 'Lluvia ácida') nos cuenta la historia, inspirada en hechos reales, de una mujer que se reinventa como amiga de un herido imaginario y, según el momento, como superviviente ella misma.

En esta primera (mini)serie francesa de Max, la versátil Laure Calamy, muy divertida en la sátira de la farándula 'Call my agent' y más emocional en, por ejemplo, 'A tiempo completo', interpreta a Christelle 'Chris' Blandin, una parisina fanática del rock (Eagles Of Death Metal incluidos) con aparentes problemas para encontrar conexiones emocionales. En la noche de los atentados de París y después de ver a una superviviente del Bataclan irrumpir en el metro, decide convertirse en parte importante de esa historia; compartir un trauma que no le pertenece. Afirma que su imaginario amigo Vincent está entre los heridos graves, le crea su propia página de Facebook, cultiva sus relaciones virtuales… Y acaba convertida no solo en la confidente del título para verdaderos supervivientes, sino en parte indispensable de la más importante asociación de víctimas. Hasta que gente a su alrededor empieza a preguntarse quién diablos es Vincent, por qué no hay rastro en la red de su banda rock The Rising Rats, etcétera, etcétera, etcétera. 

'La confidente' puede verse como un drama de relaciones, pero dado que muchas de esas relaciones se basan en un artificio, es todavía más fácil hablar de 'thriller' psicológico. La cuestión no es si Chris será o no descubierta, sino cuándo y cómo lo será, pero la inevitabilidad del desenlace no resta tensión a los procesos. Que la mentirosa se crea tanto sus propias mentiras no significa que todos lo hagan. Como en sus celebradas películas, Philippot se aproxima al género como si rodara un drama social realista, sabedor de que los escalofríos de terror o suspense son más efectivos cuanto más parece que estemos viendo la vida.

El núcleo vibrante de la serie es Calamy en el papel (ya histórico, se atreve a decir este cronista) de Chris, esa mujer a la vez maquiavélica pero conmovedora, fría pero empática, inquietante pero útil a los demás, claramente necesitada de alguna clase de estructura en la que poder sentir que le importa a alguien. En un momento hace temblar y al siguiente pide a gritos un abrazo, como cuando explica (o empieza a explicar) el significado de 'Dancing with myself' de Billy Idol: en cuatro palabras resume esta serie la inmensidad de una soledad.

Más que pintar un fresco a gran escala de la Francia posBataclan, Philippot parece interesado en perfilar a conciencia el retrato de una mujer complicada; según el director, no loca, algo que podría simplificarlo todo. Ayudando a Calamy en el desafío de construir esta figura poliédrica encontramos a intérpretes tan creíbles como Annabelle Lengronne (vista en este festival de Sitges en 'Zero') o Arieh Worthalter (ganador del César al mejor actor por su papel en 'El caso Goldman'); si en Francia están hablando de 'La confidente' como serie evento, es con motivo.