Adiós a 'Atlanta', una serie única sobre ser negro en América (y más allá)

¿Si sacas a 'Atlanta' de Atlanta, seguimos hablando de 'Atlanta'? Ese parecía el interrogante propuesto por Donald Glover en aquella discutida pero indiscutible tercera temporada, la de las desventuras europeas de Earn (el propio Glover); Paper Boi (Brian Tyree Henry), el primo rapero al que lleva los negocios; Darius (LaKeith Stanfield), eterno acoplado del anterior, y Van (Zazie Beetz), exnovia de Earn, deprimida hasta el punto de olvidarse de sí misma para renacer como Amélie psicótica en París. 

Y la respuesta a la citada pregunta era: sí, sí y sí. Incluso cuando Glover y su equipo sustituyen a esos queridos personajes centrales por otros desconocidos en episodios autoconclusivos, 'Atlanta' solo es 'Atlanta'. Menos un espacio geográfico que un estado mental donde se difuminan las fronteras entre géneros (comedia, drama, estado de choque) o la vida real y la soñada. Sobre todo desde el ecuador de su primera temporada, estrenada en 2016, la serie ha adoptado formas misteriosas para hablar de los modos (también misteriosos) en que el racismo se cuela en la experiencia negra. 

Cuando Donald encontró a Hiro… 

El tono después trasladado a lo narrativo en 'Atlanta', sobre todo a partir de su quinto episodio, cuando quedó claro que el mundo de la serie era elástico y que podía dar cabida a un Justin Bieber negro, un coche invisible o, ya en la segunda temporada, una historia de terror sobre un músico blanqueado a imagen y semejanza de Michael Jackson. Su equipo de guionistas (formado por entero de talentos negros) no solo tiene ideas arriesgadas, sino que las pone en marcha. Y las defiende con convicción hasta sus últimas consecuencias.

En entrevista con el crítico televisivo Alan Sepinwall para 'Rolling Stone', Murai explicó un poco cómo funciona esa sala de guionistas: "Simplemente, [Donald Glover] reúne a la gente adecuada en el mismo sitio y hace que se entusiasme con su trabajo. Pone orden en una jaula de grillos. Cuando llega la alquimia, solo se trata de observar cómo todo crece naturalmente en una dirección. Y [Donald] es muy bueno dejando que el proyecto tome la forma que quiera tomar". 

¿Y si todo fuera un sueño?

Entre sus capítulos de, cuesta decirlo, adiós, 'Atlanta' incluye además un falso documental sobre 'Goofy e hijo'; una investigación en los métodos de trabajo de un cineasta sospechosamente similar al estajanovista Tyler Perry ('Diario de una chiflada', etcétera, etcétera, etcétera), o un episodio definitivamente final con bromas a costa de una idea clásica de mucho final de serie: "¿Y si todo hubiera sido un sueño?". De nuevo, la respuesta solo puede ser: sí, sí y sí. 'Atlanta' era demasiado buena como para ser real. 

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