'McCartney 3, 2, 1': confesiones de un as del pop

A la espera (quedan tres meses) de 'The Beatles: Get back', la serie de Peter Jackson que nos sumergirá en la grabación del álbum 'Let it be', los beatlemaníacos y amantes del pop en general pueden deleitarse desde este miércoles con 'McCartney 3, 2, 1' (Disney+), la sorprendente serie de seis episodios que une al 'beatle' y el superproductor Rick Rubin (Beastie Boys, Johnny Cash, Adele) en entusiastas conversaciones sobre la historia musical del primero, secretos de clásicos y no tan clásicos de los Beatles o los misterios de la creatividad. 

Al director Zachary Heinzerling, nominado al Oscar en 2014 por 'Cutie and the boxer', no le hace falta demasiado material de archivo ni muchos cambios de escenario para entretener: se basta y sobra con la conversación distendida y natural entre estos dos iconos de la música, entre un Macca de entusiasmo perenne (se arranca a cantar clásicos que debe haber cantado millones de veces) y un Rubin de mirada permanentemente fascinada. Ayuda al encanto ese cuidado blanco y negro de Stuart Winecoff, el mismo director de fotografía de, por ejemplo, el vídeo 'TKN' de Rosalía con Travis Scott. 

Los lazos que unen y separan

Según recuerda McCartney, John Lennon creció en un ambiente doméstico muy distinto; su padre marchó de casa cuando él tenía tres años. Eso pudo influir en que fuera menos abierto que Macca y siempre pareciera a la defensiva. Al parecer, no se prodigaba con los piropos. Uno de los mayores elogios que Macca le escuchó fue sobre 'Here, there and everywhere', la balada de 'Revolver'. Mientras escuchaban el disco en el chalet de esquí que compartieron durante el rodaje de '¡Socorro!', John le dijo a Paul sobre aquella canción: "Esta me gusta". Eso fue todo, pero eso fue mucho. 

Cómo se hacen las canciones

Si había un mago en los alrededores, ese debía ser el productor George Martin, justamente conocido como el 'quinto beatle'. "Cuando llegábamos al estudio, George Martin podía no saber con lo que íbamos a salir. Salíamos con algo. Y después, dándole unas vueltas, teníamos una grabación de los Beatles, en lugar de solo esta pequeña canción que se nos había ocurrido", explica Macca.

Las influencias más diversas

En cuanto a armonías vocales, sus primeros héroes fueron los Everly Brothers (Paul era Phil; John, el recién fallecido Don). Luego se fijaron en The Beach Boys, con los que había, dice Macca, cierta rivalidad transcontinental. "Creo que [Brian Wilson] había escuchado uno de nuestros álbumes y pensó, 'He de hacerlo mejor', ya sabes. Y eso fue 'Pet sounds', que me encanta". Como respuesta, los Beatles grabaron el ambicioso 'Sgt. Pepper's', disco en el que se colaron influencias de la música de vanguardia. Para 'A day in the life', Macca pidió a todos los músicos de una orquesta sinfónica que empezaran tocando desde su nota más baja y fueran subiendo hasta la más alta de forma no sincronizada. 

Sobre todo en el cuarto episodio, 'McCartney 3, 2, 1' reivindica a The Beatles como incansables exploradores de nuevas influencias, nuevos experimentos, nuevas inspiraciones… En el documental se puede hablar en profundidad de 'Michelle' o 'Penny Lane', pero también de una pieza tan poco canónica como 'Maxwell's silver hammer', en la que Macca se marcaba un solo con el por entonces nuevo sintetizador Moog.

'Vive y deja morir'

Por suerte, no se deja a un lado 'Live and let die', el tema de McCartney y Wings para 'Vive y deja morir', octava película de la saga Bond. La reconstrucción de su creación es casi tan emotiva como aquel clip en el que Angelo Badalamenti recuerda cómo se compuso el tema de Laura Palmer. Cuando entra la orquesta, es "puro [George] Martin", dice Macca. Y es fácil que broten las lágrimas. 

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