BANDA SONORA ICÓNICA

Natalie Holt: detrás de la brillante música de 'Loki'

La violinista y compositora Natalie Holt.

La violinista y compositora Natalie Holt. / Archivo

  • La compositora y violinista británica nos cuenta los secretos de su ya icónica banda sonora para la tercera serie de Marvel en Disney+

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Juan Manuel Freire
Juan Manuel Freire

Periodista

Especialista en series, cine, música y cultura pop

Escribe desde Barcelona

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Ninguno de los implicados parece saber bien cómo pasó, pero la atrevida serie 'Loki' (Disney+) es una verdadera congregación de talentos británicos: de allí provienen la mayoría de actores principales (Tom Hiddleston, Sophia Di Martino, Gugu Mbatha-Raw), la directora de todos los capítulos (Kate Herron) o la responsable de una banda sonora considerada ya icónica; probablemente, la más rica y brillante creada para el Universo Cinematográfico de Marvel. 

Hablamos de Natalie Holt, violinista y violinista de gran prestigio que, tras sus celebradas composiciones a medias con Martin Phipps (por la música de la miniserie 'The honourable woman' se llevaron el prestigioso premio Ivor Novello), lleva varios años firmando grandes 'scores' en solitario. Tras un puñado de bandas sonoras más íntimas que épicas (espléndida la de 'La infamia'), luchó a brazo partido por poder ampliar horizontes con 'Loki'. 

"Pero ya desde la primera reunión, quedó claro que el equipo y yo veíamos la serie de la misma manera", explica en entrevista por videollamada con 'El Periódico'. "A Kate [Herron] le gustó mi comparación de Loki con Alex de 'La naranja mecánica'". De la música de Wendy Carlos para el clásico de Kubrick proviene la inspiración para los sintetizadores Moog que suenan en la serie. "Sobre todo, Kate es fan del teremín", dice Holt. "Lo incluí en mi primera música de prueba y creo que eso me hizo conseguir el trabajo". El insólito instrumento, conocido porque se toca sin tocarlo, introduce mágicos aires de ciencia ficción retro en una historia sin tiempo concreto, pero a menudo orgulloso tacto 'vintage'. 

Cuando la inspiración coge por la calle

Holt ya incluyó en esa primera prueba el fantástico 'Loki green theme', "con el que exploraba la idea de Loki como una figura shakesperiana. Así es como lo interpreta Tom Hiddleston", explica. "Después, al conseguir el trabajo, tuve que hacer una suite. Me dieron a leer todos los guiones y me aislé durante un mes. Salí del encierro con una pieza de doce minutos que incluía casi todos los temas de la serie. No estaba todavía la música de la AVT [Agencia de Variación del Tiempo], la de los créditos iniciales. Esa me asaltó un día por la calle. Tenía en la cabeza un 'tiri-tiri-tiririri' y lo completé con el '¡tráaan-tráaan!'. Esperar a la inspiración es un proceso doloroso, pero cuando aparece, es algo maravilloso". 

La compositora asegura que Marvel no interfirió en su musa. Aunque protectores con la narrativa general del UCM, sus ejecutivos "quieren que los creadores tengan libertad", afirma Holt. Solo recibió una nota de Kevin Feige, después de tener una primera versión de la música del primer episodio: "Llévalo aún más allá". 

Spielberg y Williams, Malick y Morricone

Holt suele contar que fue ella misma quien, a los tres años, pidió a su madre tocar el violín. Tras el amor por la música, llegó el amor por el cine: "Recuerdo cómo me impactó haber visto 'E.T. El extraterrestre' con cinco años. Aquel momento en que las bicis se levantaban del suelo me dejó sin habla. Después, más mayor, con doce, recuerdo haberme quedado hipnotizada por 'Días del cielo' y la música de Morricone, que citaba 'El carnaval de los animales' de Saint-Saëns". 

"Cuando descubrí que en la National Film and Television School había un curso de música para cine y televisión, no tuve otro objetivo que colarme ahí". Matriculada con una beca, tuvo como tutor a Peter Howell, antiguo componente del BBC Radiophonic Workshop (unidad de efectos de sonido de la BBC), colaborador de la mítica Delia Derbyshire y responsable de la versión del tema de 'Doctor Who' usado entre 1980 y 1985. "Antes de ir a la NFTS, no había usado un ordenador en la vida; componía a mano mis partituras y tocaba el violín. Peter me enseñó a usar el software de audio y a introducir los 'samples' en mis composiciones".

Culminación del trayecto (solo por ahora)

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La expansiva música de 'Loki' suena a culminación de todo lo aprendido por Holt desde que pidió un violín a mediados de los ochenta: en ella ha podido invertir su pericia con las cuerdas, que desarrolló en orquestas juveniles ("crecí tocando los grandes repertorios clásicos"), con el interés por la electrónica desarrollado con Howell. A lo sinfónico y lo electrónico se unen, además, lo insólito. Teremín aparte, Holt ha usado curiosos instrumentos folk escandinavos como el violín Hardanger y la viola de teclas (tocados por miembros del Lodestar Trio), muestras sonoras de relojes o campanas filtradas por cinta analógica. "He hecho muchos experimentos con cinta analógica en esta banda sonora", dice esta colega de otra violinista amante de la experimentación, Hildur Guðnadóttir ('Joker', 'Chernobyl'), con quien compuso la música de 'Senderos de honor'

Lo próximo que oiremos de Holt es la música de 'Distancia de rescate', nueva película de la peruana (residente en Barcelona) Claudia Llosa: "Una historia maravillosa sobre una extraña enfermedad, una relación entre madre e hija y un viaje místico. Eso es lo que acabo de terminar. Y después tengo en mente muchas cosas de las que no puedo hablar", dice Holt con una sonrisa tan maliciosa como la del Dios del Engaño