Localizaciones de cine
¿En qué lugares de Barcelona se rodó 'Desmontando un elefante', con Emma Suárez y Natalia de Molina?
Hablamos con la diseñadora de producción Nina Caussa ('Pájaros', la serie 'Sin huellas') sobre los espacios principales del premiado primer largometraje de Aitor Echeverría, recién llegado a nuestras salas
¿Dónde está la 'Torre de cristal', el rascacielos asesino de Barcelona?

Emma Suárez y Natalia de Molina posan en el rodaje de 'Desmontando un elefante' / Filmax


Juan Manuel Freire
Juan Manuel FreirePeriodista
Periodista y crítico cultural.
Casi veinte años después de su primer corto, Aitor Echeverría, conocido sobre todo como director de fotografía, dirigió por fin un primer largo. Y al primero fue la vencida, al menos en el festival de Sevilla, en el que 'Desmontando un elefante' le valió el Premio AC/E a la mejor dirección de película española. El jurado destacó la "dirección intimista" y la "aguda mirada fotográfica" de este drama sobre una familia trastocada por una adicción, la que ata a la botella a una prestigiosa arquitecta, Marga, encarnada por una gran Emma Suárez.
Ese problema, esa tragedia, es el “elefante en la habitación” al que alude el título, el tema del que ni Marga ni su hija Blanca (Natalia de Molina) ni su marido Félix (Darío Grandinetti) han gustado nunca de hablar abiertamente, tampoco ahora, cuando ella vuelve a casa después de una temporada en una clínica de rehabilitación. Echeverría explica cómo afecta esta presencia etérea y, a la vez, tan pesada a, sobre todo, la relación entre madre e hija, un vínculo que a la segunda le da la vida y a la vez se la quita, impidiéndole dar verdaderos pasos hacia delante.
El legado de Tonet Sunyer
La diseñadora de producción Nina Caussa ('Pájaros', la serie 'Sin huellas') había coincidido con Echeverría estudiando en la ESCAC. "Y aunque nunca habíamos trabajado juntos, sí que compartíamos ese 'background' y varios compañeros", nos explica. Quizá por eso se sintió con confianza para insistirle al director con la que creía que era mejor opción para la casa donde se desarrolla la mayor parte de la acción. "Aitor tenía dudas, ya que había otra casa que encajaba mejor con la geografía que él tenía en la cabeza, pero para mí esta fue siempre la opción ideal".
Se refiere a la casa y estudio de arquitectura construida en Sant Gervasi en los noventa por el reconocido Tonet Sunyer. Desde el principio, habían buscado una casa de arquitecto, ya que el guion contaba que la había construido la propia Marga. "Es una casa muy luminosa pero, a la vez, cerrada al mundo exterior", explica Caussa para seguir justificando la elección. "En ningún momento tenemos referencia de la calle o de otros vecinos, a pesar de estar en la ciudad. Sí tiene en cambio una gran cristalera al jardín que crea muchos juegos de transparencia y de observación entre los espacios y los personajes. Es como una fortaleza de madera y cristal en la que los personajes están en cierta manera enjaulados".
La actual propietaria de la casa entendió el proyecto y facilitó todos los procesos, también los previos al propio rodaje: "El director pudo ensayar allí con los actores varias semanas antes de rodar", señala Caussa. Tampoco hubo obstáculos para intervenir la cocina, que debía verse recién reformada tras los estragos del incendio. "Forramos todos los armarios y encimeras para darle un look contemporáneo usando la gama de color de la película. La intervención tenía que ser de quita y pon, así que ni el mármol es mármol ni los armarios son lacados".
En el Graner
El personaje de Blanca es bailarina profesional y es a través de su trabajo físico como aprendemos de sus sentimientos. Todos los espacios relacionados con su disciplina de elección se rodaron en el Graner (C/ Jane Addams, 14-16), autodefinido 'centro de creación de danza y artes vivas'. "La coreografía que ensaya el personaje, creada especialmente para la película, nos marcaba cómo debía ser el espacio en cuanto a dimensiones y altura", explica Caussa. "Era importante que tuviera una tarima y tapiz especiales para danza. Además, queríamos un sitio que tuviera luz natural y fuese interesante visualmente. El Graner era el único sitio que cumplía todos los requisitos, así que fue la primera localización que confirmamos, ya que tenían pocas fechas disponibles".
De paso, descartaron la idea de buscar un teatro para la secuencia final del espectáculo y aprovecharon para rodarla allí también. "En la visión de Aitor no había detalles de la platea, ni de la boca de escenario; solo necesitábamos un espacio amplio para la coreografía, un elemento escenográfico que la enmarcara y una gradería con sillas para el contraplano del público. Todo eso podíamos tenerlo en la misma localización donde rodábamos los ensayos de danza sin que pareciera el mismo sitio, ahorrándonos así dinero y tiempo en localizaciones y desplazamientos". La magia del cine, otra vez.
Y otra vez más: las secuencias en que Blanca visita a su hermana en Burdeos se rodaron… no en el Graner, pero sí también en Barcelona. "Como no teníamos los recursos necesarios para ambientar una calle o plaza de Barcelona como si fuera Francia, hubo que reubicar la secuencia en un huerto urbano. Estas secuencias en Burdeos y la escena de la fiesta de los colegas de Blanca se alejan intencionadamente del aspecto rectilíneo, liso y depurado de los otros espacios. Son las únicas ventanas de Blanca a esa otra vida de la que ella misma se ha recluido. Por eso son espacios con un aspecto más casual, más vivido, más suave".
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