30 may 2020

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IDEAS

Robert Pattinson y los autores

Robert Pattinson y los autores

Desirée De Fez

La revista 'GQ' ha publicado en línea una larga entrevista de Zach Baron al actor Robert Pattinson, que estará en dos de los 'blockbusters' más esperados: 'Tenet', de Christopher Nolan, y 'The Batman', la película de Matt Reeves, donde dará vida al famoso personaje.

Es una conversación (confinada) estupenda, extensa y realizada desde la distancia. En ella hay al menos dos palabras clave por las que estaba predestinada a generar una estampida de titulares: Nolan y Batman. Sus opiniones (o mareadas de perdiz) al respecto han sido muy comentadas, como la explicación sobre su regreso a las grandes películas de estudio años después de la saga 'Crepúsculo'.

Los últimos años ha trabajado con David Cronenberg, Werner Herzog, Anton Corbijn, James Gray, los Safdie, Claire Denis o Robert Eggers. Y, aunque igual me paso de fan, en todas está entre muy bien y espectacular.

En referencia a todas estas películas independientes y a su vuelta a las películas grandes explica: «El problema con el que me estaba encontrando era que, aunque me encantaban las películas que hacía, nadie las ve. Y eso es aterrador porque no sé hasta qué punto es eso viable para una carrera. No sé cuántas personas de la industria están dispuestas a respaldarte si no tienes ninguna viabilidad comercial».

Al leer esa declaración destacada y sin contexto, no pude evitar pensar que el actor hacía una distinción algo esnob entre cine de estudio y cine independiente, que se planteaba ese regreso a las películas comerciales como un gesto entre resignado y heroico. Y no me cuadraba cuando los 'blockbusters' con los que vuelve son de Nolan y Reeves, autores incontestables aunque manejen presupuestos inmensos. Pero no era el caso.

La lectura completa de la entrevista demuestra que Pattinson no hace esa distinción, incluso dice algo revelador que fulmina esa dicotomía: «Miro las películas de 'Crepúsculo' y creo que, en muchos sentidos, parecen más una especie de películas existencialistas de arte y ensayo que lo que intencionadamente fueron».

¿Por qué nos empeñamos en dar continuidad, interpretando las cosas como nos parece, a planteamientos tan obsoletos sobre la diferencia entre cine comercial y de autor?

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