Sally Potter: una cineasta transgresora

Desde hace ya unos años, las mujeres van ocupando cada vez más parcelas cinematográficas, pero no siempre ha sido así. Hace varias décadas, su acceso a la dirección era casi una quimera y que obtuvieran premios internacionales ya era mucho más difícil. Una de estas cineastas que empezó a conseguir el reconocimiento internacional en los años 90 fue la guionista, actriz y directora británica Sally Potter, con un cine polémico, tan transgresor como sensible, que rompía con el estereotipo habitual con el que este arte identificaba a las mujeres. Sus conocimientos de coreógrafa, bailarina y música también contribuyeron a dotar a su obra de un sello muy especial. Por todo ello, la Filmoteca de Catalunya le dedica estos días un ciclo en el que repasa su brillante filmografía.

Cortometrajes y un documental

Para empezar, hoy podemos descubrir sus primeros trabajos con una selección de los cortometrajes que rodó desde 1969 hasta 1986. La sesión se inicia con Jerk (1969), su primer filme experimental y seguirá con Play (1970), donde muestra, a doble pantalla en color y blanco y negro, cómo tres parejas de gemelos juegan en la calle. En Hours de ouvres (1970) se fija en las evoluciones de varios bailarines que realizan, cada uno de ellos, un solo movimiento y lo vuelve a filmar para crear nuevas secuencias en capas. El que hizo que el mundo se fijara en ella fue Thriller (1979), una relectura feminista de La Boheme de Puccini con la banda sonora de Psicosis para preguntarse por qué las mujeres siempre son víctimas en la ficción. Por último, The London Story (1986) cuenta las peripecias de una misteriosa mujer que contrata a un portero y a un exfuncionario descontentos con su vida, para organizar un complot que derribe al gobierno británico.

Uno de sus trabajos menos conocidos es Sóc un bou, sóc un cavall, sóc un home, sóc una dona (1988, sábado 11 y jueves 16). Es un ensayo documental compuesto por imágenes de diversas películas desde la década de 1920 hasta los 80 en las que analiza la historia de las mujeres en el cine ruso a través de la mirada de directoras, actrices y guionistas de esta nacionalidad. Su título hace referencia a un eslogan de la Segunda Guerra Mundial sobre el trabajo de las mujeres que cumplían las labores de los hombres ausentes, tanto en el campo como en casa. Una reflexión sobre el cambio del concepto de género en tiempos de guerra.

Su filme más prestigioso y su ‘opera prima’

El domingo 12 y el sábado 18 podremos recuperar el filme que la lanzó a nivel internacional, Orlando (1992), sobre una extraña criatura melancólica e independiente. Se trata de un ser ambiguo e inmortal que, con el paso de los siglos, pasa de hombre a mujer mientras se sumerge en los misterios de la vida, el arte y la pasión. Su carácter andrógino contribuyó a dotar de esta característica a la actriz Tilda Swinton, que ha jugado con personajes de este tipo varias veces durante su carrera. Un drama que combina épocas con elementos fantásticos y muy barroco filmado a partir del libro de Virginia Woolf. El mundo recibió con entusiasmo la llegada de esta nueva cineasta que obtuvo, con este título, el premio a la mejor película en el Festival de Sitges y fue la favorita del público en Venecia.

El ciclo también ofrece la posibilidad de descubrir su primer filme, The gold diggers (Els buscadors d’or, 1984, martes 14), protagonizado por toda una estrella de la época como Julie Christie, la Lara de Doctor Zhivago. Se basa en el contraste entre una empleada bancaria que empieza a sentirse atraída por la relación entre el poder y el oro y una enigmática estrella de cine que está en busca de su verdadera identidad. Juntas se darán cuenta de que puede haber una relación entre la lucha masculina por el poder económico y el ideal femenino. Una cinta de ficción que retrata dos tipos diferentes de mujer: la que está considerada como un objeto y la que se rebela contra el injusto sistema.

Baile y adolescencia

La siguiente cita es el viernes 17 o el domingo 19, cuando se proyectará The Tango Lesson (La llicó de tango, 1997), que protagonizó ella misma junto al bailarín Pablo Verón. Da vida a una londinense que recibe clases de este baile a cargo de un profesor argentino hasta que se tiene que marchar de la ciudad por cuestiones de trabajo. Más tarde visita Buenos Aires y conoce amigos de su profesor antes de reencontrarse con él. Pero descubrirá que, con el tiempo, su relación ha cambiado y ambos siguen ahora caminos muy distintos. Destaca por la hermosa escena final con un número a orillas del río Sena.

Ginger & Rosa (2012, martes 21 y sábado 25) está ambientada en el Londres de 1962 y se centra en dos inseparables amigas adolescentes (Elle Fanning y Alice Elgert, respectivamente). Ginger se siente atraída por la poesía y por la protesta política, mientras que Rosa le enseña a fumar, a besar a los chicos y a rezar. Las chicas hacen novillos juntas, conversan sobre amor, religión o política, al mismo tiempo que esperan tener una vida mejor que sus madres. Pero hay otros temas que les preocupan como la revolución sexual, la guerra fría y la amenaza nuclear, que les hacen pensar que su futuro será más negro. Esta inseguridad las llevará a rebelarse contra sus progenitoras. Un inteligente retrato del paso de la juventud a la edad madura que no elude las aristas y trata a sus frágiles personajes con cariño y sensibilidad.

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Dos repartos de lujo

A continuación se proyecta su filme más recientemente estrenado, The party (2017, jueves 23 y domingo 26). Para el mismo reunió a un impresionante reparto compuesto por Kristin Scott Thomas (El paciente inglés), Timothy Spall (Secretos y mentiras, Mr. Turner), Bruno Ganz (Hitler, en El hundimiento), Cillian Murphy (el protagonista de la serie Peaky Blinders), Cherry Jones (secundaria en El bosque y Señales) Patricia Clarkson y Emily Mortimer (ambas, en La librería). Se ocupa de una política que acaba de ser nombrada ministra y reúne a sus mejores amigos para celebrarlo pero, durante la velada, los imprevistos se sucederán revelando sus respectivos secretos. El filme combina comedia y drama y está rodado en blanco y negro (en homenaje al movimiento del Free Cinema británico) en un único escenario, como si fuera una obra de teatro y tan solo dura 71 minutos. Durante ese tiempo trata múltiples temas como la hipocresía política y sexual, el declive de la izquierda o la doble moral e incluye varios giros argumentales, todo ello bajo la influencia del Brexit (aunque no se llega a mencionar en ningún momento).

Y, para acabar, Vidas furtivas (2001, viernes 24 y martes 28), con otro elenco de lujo integrado por Christina Ricci, Johnny Depp, Cate Blanchett, John Turturro y Harry Dean Stanton. Es uno de sus títulos más extraños centrado en un campesino judío de origen ruso que emigra a América con la intención de llevarse a su madre y a su hija cuando consiga establecerse. Pero la chica decide ir en su busca y emprende un largo viaje que la lleva a Inglaterra, donde será acogida por una familia. La muchacha participa en un espectáculo en París y se siente atraída por un jinete gitano. Pero sus vidas se verán truncadas con la llegada de la ocupación nazi. Una película que cerrará estas tres semanas dedicadas a difundir la obra de una directora diferente.

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