Crítica de 'A Complete Unknown': Un gran Chalamet para un Dylan muy pequeño

Dado que para hacer su película sobre Johnny Cash, ‘En la cuerda floja’ (2005), James Mangold recurrió a buena parte de los clichés que explican la mala reputación del biopic musical, es una grata sorpresa que haya optado por otro enfoque al aproximarse a quien, después de todo, tal vez sea el icono más esquivo y reacio a etiquetas de la música del siglo XX. Como ‘I’m Not There’ (2007), ‘A Complete Unknown’ abraza los misterios consustanciales a Bob Dylan en lugar de intentar resolverlos; el problema es que, si en la obra maestra de Todd Haynes el músico era un continente de multitudes, Mangold lo retrata más bien como un conjunto vacío, o un mero recipiente de su propio genio. 

Quién es quién en el biopic de Bob Dylan, 'A Complete Unknown'

Según la mirada abrumadoramente reverente de ‘A Complete Unknown’, Dylan es un hombre del todo carente de vulnerabilidad, y legitimado por su inmenso talento para ser un cretino. Este Dylan va dando tumbos de un momento de inspiración divina al siguiente, aparentemente ajeno al significado de sus propios versos y extrañamente desapegado del contexto político que lo rodea, y generando innumerables primeros planos de gente que queda boquiabierta ante su talento.

Timothée Chalamet es Bob Dylan: el ídolo carismático a través de la soberbia, al filo de lo antipático

En otras palabras, la película hace justicia a su propio título -en castellano, un completo desconocido- de la peor manera. Y, por tanto, pese a ofrecer una seductora recreación de la Nueva York de los años 60 y una magnífica interpretación de Timothée Chalamet, impecable cuando canta y toca el nutrido catálogo de canciones de Dylan que aparecen en la película y al personificar al músico con exactitud pero sin caer en la imitación, ‘A Complete Unknown’ en ningún momento convence de la necesidad de volver a revisitar uno de los periodos más escrutados de uno de los artistas más analizados de todos los tiempos.