Opinión | Análisis

Periodista y crítico de cine

Quim Casas
Quim CasasPeriodista y crítico de cine
Profesor de Comunicación Audiovisual en Universidad Pompeu Fabra y docente en ESCAC, FX, Cátedra de Cine de Valladolid y Museu del Cinema de Girona. Autor de diversos libros sobre David Lynch, David Cronenberg, Jim Jarmusch, Fritz Lang, John Ford y Clint Eastwood. Miembro del Comité de Selección del Festival de Cine de San Sebastián.
Premios Oscar 2025: un duelo entre el narcomusical y el brutalismo
'Emilia Pérez', con 13 nominaciones, lidera la carrera hacia los Oscar 2025
Lista completa de nominados a los Premios Oscar 2025

Los directores Brady Corbet ('The Brutalist') y Jacques Audiard ('Emilia Pérez') / AP / LaPresse
Descartemos, para empezar, la segunda parte de ‘Dune’, no porque sea buen o mal filme o porque haya tenido más o menos éxito comercial, sino porque un año con títulos de peso en distintas acepciones, desde el ‘indie’ con presupuesto de cine A hasta el narcomusical (ese género acuñado con la velocidad del rayo por ‘Emilia Pérez’), es difícil que una producción de las características de las de Denis Villeneuve tenga algo que rascar más allá de estatuillas técnicas.
Descartemos también, si tenemos en cuenta la reciente apreciación de los Globos de Oro, ‘A complete unknown’, el ‘biopic’ sobre Bob Dylan en la encrucijada de 1965 entre la guitarra acústica y la eléctrica. Y podemos dejar fuera de las favoritas ‘Anora’ –demasiado molesta incluso para el sector progresista de Hollywood–, ‘Wicked’ –sí, vale, el universo de ‘El mago de Oz’ reorganizado, pero…–, ‘Nickel boys’ –poco publicitada, aunque se basa en una de las excelentes novelas por las que Colson Whiteahead ha ganado uno de sus dos premios Pulitzer, y cumpliría con el alegato social y racial en la ceremonia– y ‘La sustancia’ –demasiado desafiante, posible Oscar a Demi Moore al margen.
¿Qué nos queda en la categoría de mejor película? Podría saltar la sorpresa con ‘Aún estoy aquí’, coproducción franco-brasileña de Walter Salles –estreno en España el 21 de febrero–, pero lo más probable es que el principal galardón se dirima entre ‘Emilia Pérez’, ‘The Brutalist’ y ‘Cónclave’, tres películas que satisfarían en líneas generales. ‘Emilia Pérez’ parte con ventaja a tenor de los Globos de Oro, pero no sepulten aún a ‘Cónclave’, un tipo de película, entre corrosiva y amable, muy del gusto de los votantes.
¿Un palmarés repartido?
Hay 10 casillas para llenar la quiniela anual de la gran fiesta del cine estadounidense e internacional en lo que a mejor película se refiere. El resto tiene pinta de que va a estar más repartido, porque hacía años que no coincidían tantos pesos pesados como en la categoría de mejor actor. El delirante musical sobre el narcotraficante mexicano que reaparece en escena como mujer, realizado por el imprevisible Jacques Audiard, tiene más nominaciones que ninguna otra, 13, aunque eso nunca ha sido garantía de éxito; quizá el Oscar que tiene más claro sea el de mejor filme internacional. Le sigue ‘The Brutalist’ con 10, las mismas que ‘Wicked’ –lo que es toda una sorpresa–, pero creo que esta tiene muchas menos posibilidades. Con todo, el filme de Brady Corbet sobre el arquitecto centroeuropeo y brutalista en la América de los 50 tampoco es una película fácil para los votantes más acomodados de la Academia hollywoodiense.
Demi Moore va a tener la misma competencia que tuvo en los Globos de Oro: Karla Sofía Gascón por ‘Emilia Pérez’, Mickey Madison por ‘Anora’ (este sería un premio valiente, pero no se va a dar) y Cynthia Erivo por ‘Wicked’. En los Globos hay dos categorías, drama y comedia, y eso benefició a Moore, que lo ganó por la comedia, aunque ‘La sustancia’ sea poco jocosa. Se ahorra en los Oscar la competencia de divas ‘dramáticas’ como Angelina Jolie (‘Maria Callas’), Nicole Kidman (‘Babygirl’), Kate Winslet (‘Lee’), Tilda Swinton (‘La habitación de al lado’) y Pamela Anderson (‘The last showgirl’). Pero el Globo de oro a la mejor actriz en la categoría de drama se lo llevó Fernanda Torres por ‘Aún estoy aquí’, y ahora sí que es competencia –bastante seria– de Moore y de Gascón en los Oscar.
La ridiculez de Trump
Entre los ‘pillos’ Adrian Brody, Ralph Fiennes, Colman Domingo y Timothée Chalamet anda el juego del Oscar al mejor actor, descartando al Sebastian Stan de ‘The apprentice. La historia de Trump’, no porque no sea un buen candidato, sino porque igual al actual inquilino de la Casa Blanca le disgustaría que lo ganase quien lo ridiculiza con criterio en este olvidada película sobre los años mozos e inmobiliarios del hoy presidente.
La animación aparece bastante disputada, pero sería todo un detalle que la recompensa recayera en la última algarabía de Wallace y Gromit. El resto de los premios es tan imprevisible como casi siempre. ¿Es mejor la fotografía de ‘The Brutalist’, rodada en VistaVision y 35 mm hinchados a 70 mm para deleite de la cinefilia de la sala Phenomena, la arenosa de ‘Dune: Parte 2’, la parisina y otoñal de ‘Maria Callas’ o las luces y sombras góticas y expresionistas de ‘Nosferatu'? ¿Está mejor montada la clásica ‘Cónclave’, la trepidante ‘Anora’ o la vitaminada ‘Wicked’? ¿Se escucha mejor el sonido del planeta Harrakis que el de las canciones de ‘Emilia Pérez’? ¿Impresiona más la dirección artística de la América pretérita de ‘The Brutalist’, la del castillo del vampiro de ‘Nosferatu’ o la del cónclave papal en el Vaticano? ¿Está mejor escrita ‘A real pain’, la particular revisión del Holocausto desde el tiempo actual, ‘La sustancia’ o ‘September 5’, producción alemana sobre el papel de la prensa en la crisis de los rehenes en Múnich-72 que ha aparecido por sorpresa en la lista final?
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