Galardones 2025
Las dos vías del cine catalán
Los premios Gaudí de este año han trazado una línea entre dos modelos cinematográficos: el de mayor calado en los espectadores y el de autor
Ganadores de los Premis Gaudí 2025: lista de premiados
Alfombra roja de los Premis Gaudí 2025

Foto de familia de los galardonados con su estatuilla de los Premios Gaudí 2025, celebrados en el Auditori Forum CCIB. AUTOR: Marc Asensio Barcelona, Catalunya, España, alfombra roja, cultura, Premios Gaudí 2025, cine, documental, película, premios, premiados, estatuilla, trofeo, photocall, nominaciones, dirección, producción, película, documental / Marc Asensio Clupés


Quim Casas
Quim CasasPeriodista y crítico de cine
Profesor de Comunicación Audiovisual en Universidad Pompeu Fabra y docente en ESCAC, FX, Cátedra de Cine de Valladolid y Museu del Cinema de Girona. Autor de diversos libros sobre David Lynch, David Cronenberg, Jim Jarmusch, Fritz Lang, John Ford y Clint Eastwood. Miembro del Comité de Selección del Festival de Cine de San Sebastián.
No sé si ha sido de forma estudiada o consciente, pero los premios Gaudí de este año han trazado una línea divisoria entre dos modelos cinematográficos, el que tiene un mayor calado en los espectadores y el que aún podemos seguir definiendo como de autor, con amplia repercusión en certámenes españoles e internacionales y una tirada menor entre el gran público. Es una evidencia que este año dorado del cine catalán, en cifras de asistencia a las salas, se ha sostenido principalmente gracias a los éxitos comerciales de ‘El 47’ y ‘Casa en flames’. Como ambas competían en la categoría de mejor película en lengua catalana, una de las dos debía quedar fuera del podio principal, pero si hubiera ganado el filme de Dani de la Orden en vez del de Marcel Barrena no habría cambiado la percepción general: es un premio artístico pero, sobre todo, industrial, el reconocimiento a unas propuestas con las que se congratulan la Acadèmia del Cinema Català, el ICEC y los distribuidores y exhibidores de este país, necesitados de volver a situaciones próximas a las de la prepandemia. Si triunfan también en los Goya, donde optan a todo, pues, como se decía antes, miel sobre hojuelas.
Idiosincrasia propia
Pero existe también una idiosincrasia propia del cine catalán, aquella que entre los bastidores cinematográficos españoles nunca han acabado de entender, y que empieza con la Escola de Barcelona en los 60 y termina, por el momento, con el polemista prestidigitador Albert Serra. Y esa idiosincrasia cristaliza en un tipo de cine que solo se hace aquí sin una razón concreta. En los Gaudí de este año estaba representada por ejemplo con las películas de Isaki Lacuesta-Pol Rodríguez, Carles Marqués-Marcety Mar Coll, y con el Gaudí honorífico a Paco Poch. Un cine “distinto”, de menor calado popular y ansias de contar historias con otras formas narrativas y estilísticas. Un cine que, en el caso de Lacuesta, recoge la herencia de Joaquim Jordà y José Luis Guerin, los primeros en este país que rompieron con la regla invariable que separaba la ficción del documento.
Los premios técnicos que definen formalmente una película, su idea visual o su concepción del espacio sonoro, se los han llevado ‘Polvo serán’ de Marqués-Marcet y ‘Segundo premio’ de Lacuesta y Rodríguez: montaje, música y dirección artística para el primero, además del de mejor filme en lengua no catalana, y dirección, fotografía y sonido para el segundo.
Puede que esta división, más marcada de lo que parece a primera vista, se repita en la ceremonia de los Goya el próximo 8 de febrero. Sería la constatación definitiva, si es que no lo es ya, de esa carretera asfaltada en dos direcciones, parafraseando el título de la película de Monte Hellman de 1971, en la que se ha convertido el cine catalán, pero también el del resto del Estado. Volvemos a la dualidad entre cine de autor y cine comercial, algo que nunca dejará de existir y que la industria debe asumir con naturalidad y los organismos pertinentes potenciar en la medida de sus posibilidades.
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