Cine
Crítica de '¡Gloria!' (2024): Reivindicación al fortepiano
La italiana Margherita Vicario relata la rebeldía de unas chicas huérfanas que luchan contra las imposiciones sociales sobre el papel de la mujer en la música
El cine ama Cadaqués, el luminoso reducto de la clase burguesa de Barcelona

Escena de la película '¡Gloria!'. / Filmaffinity


Quim Casas
Quim CasasPeriodista y crítico de cine
Profesor de Comunicación Audiovisual en Universidad Pompeu Fabra y docente en ESCAC, FX, Cátedra de Cine de Valladolid y Museu del Cinema de Girona. Autor de diversos libros sobre David Lynch, David Cronenberg, Jim Jarmusch, Fritz Lang, John Ford y Clint Eastwood. Miembro del Comité de Selección del Festival de Cine de San Sebastián.
'¡Gloria!' (2024)
Directora: Margherita Vicario
Intérpretes: Galatea Bellugi, Carlota Gamba, Sara Mafodda
Estreno: 17/1/25
* * *
Si obviamos algunos juegos entre la música de la época, la Venecia de 1800, y las sonoridades actuales, que no alcanza la categoría de deconstrucción anacrónica como en ‘María Antonieta’ de Sofia Coppola, ‘¡Gloria!’ es una película firme sobre otra rebeldía, la de un grupo de chicas del orfanato de San Ignacio que se enfrentaron a los dogmas inalterables, perpetrados por los hombres, en cuanto a la composición musical.
Dirigida por la también actriz y compositora italiana Margherita Vicario, hace gala de habilidad para relatar esta historia personal entretejida entre los mecanismos de poder –masculino, religioso, aristocrático– en el contexto social tratado. El personaje principal es Teresa, la sirvienta muda del orfanato, y aquella que, tras descubrir un fortepiano en las entrañas del hospicio, empieza a tocar, componer, rebelarse contra su destino –hay más elementos dramáticos a lo largo del filme en relación con este personaje–, unir a cuatro muchachas y demostrar al mundo el posible papel de la mujer en la música. Es una película histórica y reivindicativa, pero resulta más interesante cuando perfila los rechazos iniciales y los afectos duraderos entre las jóvenes protagonistas, o cuando describe la musicalidad de los sonidos cotidianos y el placer de la composición musical.
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