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Escena de 'Alice (Subservience)'.

Escena de 'Alice (Subservience)'. / Filmaffinity

Nando Salvà

Nando Salvà

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Nuestra lista de títulos destacados entre todos los que este mes llegan a las plataformas de ‘streaming’ incluye, entre varias otras cosas, una mezcla de cine de terror y de ciencia-ficción protagonizada por Megan Fox en la piel de un robot, un par de documentales que celebran la obra de cineastas maestros, la historia de un desperar sexual, una película bíblica con maneras de ‘thriller’, la nueva intriga dirigida por el director Jaume Collet-Serra, un homenaje a casi un millar de heroínas olvidadas de la Segunda Guerra Mundial y un ‘western’ que rinde tibuto a los clásicos del género.

Inspirada en las dificultades que Sherman afrontó durante la adolescencia mientras lidiaba con su homosexualidad, cuenta la historia de un chaval con sobrepeso que experimenta un despertar sexual cuando, durante una acampada familiar, se enamora del novio de su prima. Destaca sobre todo por la naturalidad y la calidez que exhibe mientras retrata al tipo de personaje al que el cine a menudo sigue relegando a la posición de mero secundario o incluso de caricatura. Jamie (Isaac Krasner) es, como todos los demás a su edad, tan solo alguien que trata de encontrar su lugar en el mundo, y la película le concede todo el espacio necesario para intentarlo.

Producida por Martin Scorsese, nos guía a través de las extraordinarias películas creadas a dúo por el director Michael Powell y el productor Emeric Pressburger, autores de varias de las películas más importantes e influyentes de toda la historia del cine británico, como ‘A vida o muerte’ (1946), ‘Las zapatillas rojas’ (1948) y ‘El fotógrafo del pánico’ (1960). En palabras del cineasta neoyorquino, sus películas eran "grandiosas, poéticas, sabias, aventureras, testarudas, extasiadas por la belleza, profundamente románticas y completamente intransigentes". Y ya se sabe que, cuando se trata de asunto cinematográficas, pocos saben de lo que hablan tanto como él.

Relato bíblico narrado desde la perspectiva de la madre de Jesucristo. Elegida para traer al Mesías al mundo, María (Noa Cohen) es repudiada por la gente tras protagonizar una concepción milagrosa, y se ve obligada a ocultarse. Y cuando el rey Herodes (Anthony Hopkins) ordena la cruenta cacería de su recién nacido, ella y José (Ido Tako) emprenden la huida, dispuestos a salvar la vida del niño a toda costa. La película está siendo objeto de duras críticas en las redes sociales por parte de usuarios contrarios a Israel, que han llamado a su boicot a causa de la elección de dos actores judíos para interpretar a María y a José.

Ventana al proceso creativo del gran Hayao Miyazaki, este documental repasa los siete años que el maestro del anime pasó trabajando en la producción de ‘El chico y la garza’, la película que supone su despedida del cine. Para su elaboración, Arakawa dispuso de acceso a la compañía de producción fundada por Miyazaki, el mítico Studio Ghibli, por lo que la película funciona también como testimonio de la colaboración entre Miyazaki y el productor Toshio Suzuki. Asimismo, aborda otrosa temas profundos, como los problemas de memoria que aqueja el genio y el duelo que atravesó tras el fallecimiento del cineasta Isao Takahata, su buen amigo y cofundador de Ghibli.

Está ambientada casi en su totalidad en la elegante masión donde dos exitosas parejas de unos 50 años celebran una cena. Los anfitriones, Sarah y Tom, se han visto obligados a poner la casa a la venta, y han invitado a sus mejores amigos una última vez sin prever que se presentarían a la cita acompañados de una tercera persona no deseada: otra vieja amiga llamada Jessica (Indira Varma), que acaba de publicar unas memorias superventas sobre sus años de desenfreno. En un momento de la velada, Jessica se suicida, y a partir de ese momento la fachada de decencia liberal con la que Sarah se protege irá destruyéndose gradualmente.

La película ideal para persuadir a quienes creen que perder el equipaje es lo peor que nos puede pasar en un aeropuerto. Está protagonizada por Taron Egerton (‘Rocketman’) en la piel de un agente de la Administración de Seguridad en el Transporte (TSA) que se ve chantajeado por un misterioso pasajero que intenta subir un paquete peligroso a un avión en plena Nochebuena. Collet-Serra, recordemos es un orquestador ya experto de intrigas que transcurren en un escenario único después de dirigir tanto ‘Non-Stop (Sin escalas)’ (2014) -ambientada dentro de un avión- como ‘El pasajero’ -ambientada en un tren-, ambas protagonizadas por Liam Neeson.

Cuenta la historia de la única unidad del Cuerpo de Mujeres del Ejército de la Segunda Guerra Mundial compuesta por soldados negras: el Batallón 6888 del Directorio Postal Central, que contribuyó al esfuerzo bélico de Estados Unidos clasificando todo el correo -17 piezas, nada menos- que llevaba tres años sin ser entregado a los soldados que permanecían lejos de casa. Enfrentadas a la discriminación y un país dividido por el conflicto, esas 855 mujeres cumplieron su misión en menos de 90 días, proporcionando moral a su país cuando más la necesitaba.

Después de que su hermana sea secuestrada por un violento asesino conocido únicamente como Cut Throat Bill -encarnado de forma imponente por la actriz Juliette Lewis-, un chico recluta a un feroz cazarrecompensas llamado Reginald Jones (Peter Dinklage) que, a regañadientes, se convierte en el líder del grupo de forajidos que deberán encontrar a la chica y que, en el proceso, aprenderán varias lecciones a las malas. Séptima película de Lester, deja en evidencia similitudes claras con títulos como ‘Centauros del desierto’ (1956) y ‘Valor de ley’ (1969), también historias de jóvenes de idealistas que se unen a viejos pistoleros para completar a cabo un rescate o una venganza.

Un padre de familia cuya esposa permanece ingresada en el hospital compra una inteligencia artificial para que lo ayude en las tareas de casa; llegado el momento, el robot se encariña de su nuevo dueño, y se empeña en eliminar lo que percibe como la verdadera amenaza para su felicidad: su familia. Resulta tentador dar por hecho que interpretar a un androide de cuerpo escultural, labios recauchutados y expresión permanentemente impasible es la forma que la actriz Megan Fox tiene de mandar a paseo a quienes llevan años criticándola por su falta de expresividad y su abuso de la cirugía.

Está protagonizada por una pareja de mediana edad que, diez años después de la desaparición de su hija adolescente, se enfrenta a la llegada de una joven que dice ser la chica perdida, y se centra menos en el misterio que envuelve la desaparación que en el impacto emocional del supuesto regreso, y en el contraste entre las reacciones que ambos progenitores muestran frente a él. Se trata del segundo largometraje dirigido por Gilbert, y asimismo funciona como demostración de que, a menudo, la verdad no es algo absoluto e inamovible sino más bien aquello que decidimos creer.