Crítica de cine
'Nostalgia', de Mario Martone: la camorra, a ritmo lento
Contagiada quizá por la interpretación apesadumbrada de Pierfrancesco Favino, al filme le cuesta horrores llegar a sus pequeños clímax dramáticos, deambulando entre situaciones alargadas
Quim Casas
Periodista y crítico de cine
Profesor de Comunicación Audiovisual en Universidad Pompeu Fabra y docente en ESCAC, FX, Cátedra de Cine de Valladolid y Museu del Cinema de Girona. Autor de diversos libros sobre David Lynch, David Cronenberg, Jim Jarmusch, Fritz Lang, John Ford y Clint Eastwood. Miembro del Comité de Selección del Festival de Cine de San Sebastián.
‘Nostalgia’ es un filme sobre la camorra que se aparta del estilo habitual de las películas sobre las organizaciones mafiosas italianas. Empieza con una cita de Pier Paolo Pasolini sobre la relación entre conocimiento y nostalgia. Conocimiento es lo que tiene su protagonista, un napolitano que vuelve a su ciudad natal tras 40 años en El Cairo y otras zonas del medio Oriente. Y nostalgia, mucha nostalgia del lugar en el que nació, del barrio donde vive su madre y de la relación que tuvo en el pasado con otro chico de su misma edad, convertido ahora en un líder criminal.
La película es como el actor que la protagoniza, Pierfrancesco Favino, que en un filme de Marco Bellocchio, ‘El traidor’, interpretó de la misma forma a un jefe de la mafia siciliana: demasiado tranquilo, excesivamente apesadumbrado, algo parado, más lleno de dudas que de certezas. Esto es lo que expresa su rostro, aunque el personaje parece ser proactivo. Y el ritmo del relato parece contagiarse de este tipo de interpretación. A ‘Nostalgia’ le cuesta horrores llegar a sus pequeños clímax dramáticos, deambulando entre situaciones alargadas –la relación con la madre, la búsqueda de una casa en la que instalarse, los contactos con un sacerdote que se opone con sus pupilos a los criminales y corrupción de la ciudad– y alargando demasiado el punto culminante de la historia que resulta, además, algo previsible.
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