Fráncfort, el gran bazar de historias para las series y el ocio del futuro

Fráncfort es, hasta este domingo, la indiscutible capital mundial del libro. Con España y su literatura como invitados, la Buchmesse ha concentrado durante cinco intensos días decenas de miles de intercambios, charlas, reuniones y acuerdos comerciales entre profesionales venidos de todo el mundo. De ese hervidero de escritores, agentes, traductores y editores saldrá buena parte de lo que leeremos en los próximos meses. Pero también lo que veremos y lo que escucharemos en podcasts y audiolibros. Porque además de ser el epicentro del libro, la feria se ha convertido en los últimos años en un sitio al que ir a buscar historias, independientemente de cómo se cuenten. Nunca se había rodado tanto como ahora y nunca ha habido semejante hambre de historias originales.

Un bazar para las series

“Todos están aquí: Amazon, Netflix, Disney, Apple TV, HBO... Vienen de Los Angeles para dos o tres noches, pese al megajetlag. Y muchos productores independientes visitan la feria de incógnito”, explica Anna Soler-Pont de Pontas Agency, especializada en la gestión de derechos audiovisuales de autores. Pontas lleva más de 30 años visitando la feria (fue la comisaria del programa de 2007, cuando la cultura catalana fue la invitada de honor) y una de las tendencias que ha observado en esta edición es un cambio en la escala de los proyectos que interesan. “Se buscan historias contemporáneas y no muy caras de producir. Lo grande ya se ha hecho”, explica. Tras un otoño marcado por megaproducciones como 'La casa del dragón' y 'Los anillos de poder' (la serie más cara de la historia), se masca el retorno a historias más sencillas y cercanas.

Segunda vida

En España, la relación entre los grandes grupos editoriales, Planeta y Penguin Random House, y las plataformas de streaming y productoras audiovisuales es, de un tiempo a esta parte, casi simbiótica. Debe serlo, pues unos y otros son, al fin y al cabo, creadores de contenidos de ficción y de no ficción. En este sentido, tanto en Planeta como en Penguin hay sendos equipos muy volcados y especializados en conseguir vender los derechos de sus libros más allá de nuestras fronteras pero, también, en que esas historias salten a la pequeña o a la gran pantalla, donde disfrutan de una segunda vida y llegan a millones de espectadores en todo el mundo.

Es el caso, por ejemplo, de Luz Gabás, la reciente ganadora del Premio Planeta con 'Lejos de Luisiana', en librerías el próximo 4 de noviembre. La exitosa adaptación que hizo Atresmedia de 'Palmeras en la nieve' en 2016, con Mario Casas y Adriana Ugarte como protagonistas, fue una de las primeras producciones nacionales que Netflix incluyó en su catálogo, lo que catapultó la historia de Gabás a una audiencia internacional. Muchos han visto la reciente concesión del Planeta a la escritora como otra oportunidad para repetir la fórmula. Se rueda tanto que el pack novela-adaptación audiovisual está a la orden del día.

A la caza de tendencias

En el caso de Planeta, Francisco Javier Sanzes el responsable del departamento de Book & Film Rights. “El negocio del cine y las series tiene, desde siempre, gran interés por las adaptaciones literarias. Las plataformas llevan ya unos años asistiendo a las grandes ferias del libro. No es que busquen contenidos distintos de lo que buscan habitualmente; en general, tienen sus líneas editoriales ya muy definidas. Creo que su principal interés es estar informados de primera mano de las tendencias que surgen y, por supuesto, están ojo avizor a esos posibles dos o tres ‘libros de la feria’ que pueden ser futuros bestseller, por si los pueden opcionar antes que nadie”, explica. “Charlar con editores les facilita información valiosa de primera mano”, añade. No es casualidad que esta semana la feria de Fráncfort coincida con la celebración del MIPCOM (el International Co-Production & Entertainment Content Market) en Cannes. Las grandes plataformas suelen asistir a ambos eventos.

Si tuviera que buscar una tendencia, aquello que ahora van buscando plataformas y productoras, Sanz cree que “hay muchísimo interés por libros de no ficción, es decir, historias reales, de superación, que se puedan llevar a la ficción”. Dos ejemplos muy claros de su grupo son ‘Por si las voces vuelven’ de Ángel Martín, el libro en el que el cómico y presentador de televisión cuenta el brote psicótico que experimentó hace unos años, o ‘El gran salto’, donde el campeón olímpico Gervasio Deferr narra su adicción al alcohol.

“Ese tipo de historias de superación contadas en primera persona empezaron a ponerse de moda desde el punto de vista documental y los departamentos de ficción vieron que tenían que tirar por ahí”. El responsable de Book & Film Rights de Planeta destaca también el interés por “las historias de adolescentes, entre 16 y 20 años, que incluyan tendencias dentro de tendencias, es decir: que tengan una historia de amor, pero si ésta se mezcla con una distopía y ‘crime’ mejor. Es apostar un poco a todo, pero es lo que se pide ahora: historias contemporáneas”.

El 'hot book' de la feria, una historia trans española

La temática LGTBIQ+ y las historias personales relacionadas con la identidad de género también figuran entre lo más buscado en la feria. Uno de los libros de la feria va a ser el de Alana S. Portero, historiadora, escritora, dramaturga y directora de teatro nacida en Madrid en 1978. En él, Portero, que es transexual, narra su ‘coming of age’ en los años 80 en el barrio de San Blas. Su agente hizo una subasta en España antes de que comenzara la feria y Seix Barral se quedó con los derechos en español. En poco tiempo ha vendido los derechos de traducción a Estados Unidos, también en Alemania y otros países como Grecia. Es ya uno de los ‘hot books’ de la feria. “El éxito internacional de 'Las malas' de Camila Sosa Villada despertó mucho interés”, coincide Txell Torrent, de la agencia literaria MB, que ha vendido los derechos del último ensayo de Elizabeth Duval al inglés. En el mercado anglosajón, 'Después de lo trans' se titulará 'Post-Trans'.

El libro de Alana S. Portero se titulará 'La mala costumbre' y está ambientado en el Madrid de los años 80 y 90, en un contexto de lucha de clases que "se lee como una fábula queer contemporánea: el viaje vital de una antiheroína trans en la que yonquis, divas del pop y ángeles caídos se unen para salvarla de un mundo empeñado en aplastar sus fantasías de vivir plenamente", según la editorial. La novela ha sido adquirida para su publicación en inglés en todo el mundo por un anticipo de seis cifras y por Flammarion para el mercado francés. 

En Penguin Random House es José Rafoso el responsable de que los títulos de la editorial tengan una segunda vida audiovisual. Rafoso es director de la Oficina del Autor, el departamento que en los últimos meses ha vendido los derechos de ‘Tierra’ de Eloy Moreno, que se convertirá en serie de la mano de las productoras Paradise Falls y Wanda con un ‘cast’ internacional, y ‘Culpa mía’, de Mercedes Ron, que en el verano de 2023 se estrenará en Amazon Prime Video.

Desde Fráncfort, donde va al endiablado ritmo de una reunión cada veinte minutos, Rafoso cuenta que, “en realidad, no existe un patrón fijo, porque cada plataforma está en un momento distinto y busca historias diferentes. Sí hay dos o tres cosas en las que todas coinciden: un thriller con un tinte sexy y que no sea clásico, sino moderno”, estilo Élite. Rafoso considera que “todos quieren encontrar una historia única, a poder ser con protagonistas femeninas con un rol fuerte”.

Interés por lo local

La agente Amaiur Fernández de la agencia International Editor’s Co detecta otra tendencia: un repliegue de las traducciones hacia las literaturas propias, algo en lo que coincide Soler-Pont. “Traducir es caro y los tiempos en los que un libro salía en 20 o 25 idiomas se han terminado, eso ya solo sucede con los grandes éxitos. Hay una vuelta a lo local, a un ombliguismo que quizá tiene que ver con la vuelta de los nacionalismos en toda Europa”, explica. Más etiquetas literarias que pega fuerte: el 'cozy crime' (donde Richard Osman es el rey), la ‘rom com’ (en el fondo, una nueva manera de etiquetar a la ‘chick lit’ en la que Alice Haselbad y Collen Hoover son las nuevas Helen Fielding) y la narrativa de no ficción.

Fernández percibe cierta saturación en el efecto imán que solían tener las adaptaciones audiovisuales. “Hace diez años, que un libro se adaptara al cine era una baza segura para que se vendiera más. Pero fíjate en 'Fuego y sangre', la novela en la que está basada 'La casa del dragón': no está en la lista de más vendidos”.

“Más allá de libros de tiktokers e influencers, se buscan libros que apelen a las nuevas generaciones y que reflejen sus vidas, intereses e inquietudes”, apunta el agente Bernat Fiol, que ha vendido a una de las grandes plataformas los derechos de ‘Si las princesas hubieran usado Tinder’ de María Monrabal y a una productora mexicana las opciones para adaptar ‘Tsunami’ de Albert Pijuán. “Es un momento efervescente en el que las productoras tienen interés en todo tipo de libros y géneros. Se están opcionando muchos libros para poder conseguir una reunión con, por ejemplo HBO. Es difícil, porque de siete proyectos les interesa uno”.

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