Muere Lina Wertmüller, primera mujer nominada al Oscar a la mejor dirección

En una de las cinematografías de autor más potentes como la italiana de los años 60 y 70, dominada por grandes nombres masculinos como Michelangelo Antonioni, Pier Paolo Pasolini, Federico Fellini, Luchino Visconti o Bernardo Bertolucci, Lina Wertmüller y Liliana Cavani tuvieron que currárselo mucho para que su voz pudiera oírse. La segunda recurrió a temas polémicos como el de ‘El portero de noche’. La primera, que debutó en 1963 y dirigió a comediantes –Nino Manfredi, Giancarlo Giannini, MariangelaMelato– y figuras populares –la cantante Rita Pavone–, prefiriólas comedias entre bufas y sociales con títulos comercialmente imposibles: ‘Mimi, metalúrgico herido en su honor’ (1972); ‘La fine del mondo nelnostro solito letto in una nottepiena di poggia’ (1978), abreviada entre nosotros a ‘En una noche repleta de lluvia’, o ‘Fatto di sanguefradueiuomini per causa di una vedova (Si sospettano movimiento politici)’ (1978), aquí conocida con un extremadamente más conciso ‘La viuda indomable’, una historia de venganza protagonizada por la estelar pareja formada por Sophia Loren y Marcello Mastroianni.

Wertmüller, fallecida este jueves a los 93 años de edad, cultivó la comedia y el melodrama, los dos grandes géneros italianos. Lo hizo sin elegancia, más bien con un sentido corrosivo de la vida y del cine, a lo bruto en la configuración de personajes, tramas y, como hemos visto, títulos. Nunca fue una directora estilizada. Conectó con plateas populares, pero obtuvo cierto prestigio y reconocimiento crítico. El año pasado se le concedió el Oscar honorífico por toda su trayectoria, pero en la edición de 1977 ya había sido la primera mujer nominada en la categoría de mejor dirección por ‘Pasqualino: Siete bellezas’, uno de sus filmes con Giannini, realizado en 1975. Aquel año arrasó en los Oscar ‘Rocky’, que se llevó también el premio al mejor director para John G. Avildsen. La noche y el día.

Comedia popular

Si su primer largometraje –‘I basilischi’ (1963)– aún destila la influencia del neorrealismo y el drama social, pronto pasaría a la comedia popular con sus dos musicales interpretados por Rita Pavone y Giannini, ‘La pícara Rita’ (1966) y ‘Non stuzzicate la zanzara’ (1967), más o menos entre los filmes de los Beatles con Richard Lester y los de las gemelas Pili y Mili en España. Llegó a dirigir después un euro-wéstern, ‘Ilmiocorpo per un poker’ (1968), y a partir de su película sobre Mimi metalúrgico, ahondó en un estilo de comedia entre costumbrista y negra que mezcló por igual el demonio de los celos, historias de venganza, la camorra y la política. Giannini y Melato fueron su pareja ideal en estos filmes. El mejor es ‘Amor y anarquía’ (1973), una nueva abreviación de otro de esos larguísimos títulos que tanto gustaban a la directora: ‘Film d’amore e d’anarchia (Stamattinaalle 10 in viadeiFiorinella nota casa di tolleranza)’. Solo reproduciendo todos los títulos originales llenaríamos este texto.

La mafia volvió a estar en su punto de mira en ‘Camorra: contacto en Nápoles’ (1985), con Ángela Molina y Harvey Keitel. Rodó alguna desvirtuada producción internacional como ‘Una noche de claro de luna’ (1989), filme sobre el sida protagonizado por RutgerHauer –también autor de los diálogos–, Nastassja Kinski y FayeDunaway. Estuvo activa hasta 2010 , cuando realizó para la televisión una nueva versión de la ópera de Bizet ‘Carmen’.