Pedro Almodóvar: "Gracias al cine, Rajoy quedará eternamente vinculado a su daño a la memoria histórica"

"La memoria histórica es un asunto que nuestro país tiene pendiente porque, hasta que no se pague la enorme deuda moral que tenemos con las familias de los desaparecidos, que permanecen enterrados en fosas y otros lugares indignos, no podremos cerrar la herida causada por la Guerra Civil", afirma Almodóvar acerca del tema que más fundamentalmente aborda la película. Y lo aborda de forma absolutamente explícita, y con clara voluntad pedagógica. En algunos momentos los personajes se expresan como si estuvieran leyendo párrafos de un libro de Historia, y en otros pronuncian frases del tipo "quien no resuelve el pasado es incapaz de mirar al futuro". Ese didactismo nada sutil resultará chirriante para cualquier espectador español dotado de las nociones básicas acerca de la materia, pero para el público de allende nuestras fronteras puede suponer una perturbadora revelación. Es probable que hasta hoy el coreano Bong Joon-ho, director de ‘Parásitos’ (2019) y presidente del jurado que este año decidirá el palmarés de la Mostra, no supiera que en un país democrático y socialmente avanzado como España hay restos de cadáveres en las cunetas.

Eso basta para considerar ‘Madres paralelas’ como la obra más abiertamente política de su director a pesar de que ese apelativo se antoja exagerado para describir una película que durante la mayor parte de su metraje funciona como un melodrama de manual. El relato arranca cuando dos mujeres de generaciones distintas, Janis (Penélope Cruz) y la adolescente Ana (Milena Smit), coinciden como pacientes en una habitación de hospital. Ambas están embarazadas de forma accidental, pero solo una de ellas se siente entusiasmada con la idea de tener un bebé. "Yo crecí entre figuras maternas omnipotentes y ellas, sobre todo mi madre, inspiraron las madres que he retratado a lo largo de mi carrera, pero ahora me interesan más las madres imperfectas o aquellas que atraviesan periodos difíciles", explica Almodóvar acerca de una premisa argumental que en su desarrollo va envolviéndose de revelaciones y giros relacionados con negligencias médicas, enfermedades terminales y muertes repentinas, atormentados episodios de homosexualidad y violaciones en grupo.

Es un territorio en el que el director se siente seguro; visto lo visto, quizá demasiado. En buena medida, al fin y al cabo, la película es el tipo de retrato de sororidad que ya ha trazado varias veces antes a lo largo de su filmografía, y con mayor sofisticación formal y narrativa. Por supuesto, aquí las vivencias tanto de Janis y Ana como de Teresa (Aitana Sánchez-Gijón) en buena medida tratan de funcionar como elementos de reflexión acerca de la división entre una España que necesita recuperar la memoria histórica, otra que se niega a saldar cuentas con el ayer y una tercera, los ‘centennials’, que ni siquiera saben quién fue el tal Franco. Sin embargo, lo personal y lo social no llegan a interactuar de forma tan fluida como debieran.

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Sea como sea, la recepción de ‘Madres paralelas’ en nuestro país -se estrena el 8 de octubre- posiblemente estará menos determinada por sus méritos artísticos que por los prejuicios ideológicos. "Respecto a la posible reacción de la ultraderecha frente a la película, prefiero no pensar en ello, y he decidido que no me daré por aludido", afirma Almodóvar, antes de lamentar que haya "un partido que reacciona contra todo de un modo delirante" y que "dice cosas que rayan en lo inconstitucional". Entre los momentos de la película que más prometen dar de qué hablar hay una alusión a Mariano Rajoy, que en 2015 se jactó de que su gobierno asignaba "cero euros" de presupuesto a la memoria histórica. "Me pareció un insulto superlativo", recuerda el manchego. "El cine tiene la facultad de sobrevivirnos y, gracias a la película, Rajoy quedará eternamente vinculado a esa frase de tan mal gusto y tan dañina".