Crítica de cine
'Wrong Turn: sendero al infierno', excursionismo sangriento
Protagonizada por la española Charlotte Vega, esta séptima entrega de la franquicia 'Km 666' no sigue la cronología de las anteriores sino que actúa como un sólido 'reboot' de la original
Quim Casas
Periodista y crítico de cine
Profesor de Comunicación Audiovisual en Universidad Pompeu Fabra y docente en ESCAC, FX, Cátedra de Cine de Valladolid y Museu del Cinema de Girona. Autor de diversos libros sobre David Lynch, David Cronenberg, Jim Jarmusch, Fritz Lang, John Ford y Clint Eastwood. Miembro del Comité de Selección del Festival de Cine de San Sebastián.
‘Km 666: Desvío al infierno’ ya era una especie de cruce entre ‘Deliverance’ (John Boorman), ‘La presa’ (Walter Hill) y ‘Las colinas tienen ojos’ (WesCraven), tres jugosos referentes: urbanitas o militares estadounidenses perdidos en los confines de la América profunda y enfrentados a los belicosos nativos del lugar o a un grupo de caníbales.
Aquella modesta producción ‘slasher’ tuvo el suficiente éxito para generar cinco secuelas y ahora, casi dos décadas después de su realización, el correspondiente y bastante sólido ‘reboot’, con protagonismo de la actriz española Charlotte Vega y coproducción germano-estadounidense.
Tensión y sangre por bandera
El filme tarda lo justo y necesario en entrar en materia. Juega durante un buen rato con dos tiempos alternados hasta que esos dos momentos, el que corresponde al grupo de jóvenes ‘yuppies’ perdidos cuando hacían senderismo en los Apalaches y el de la obstinada búsqueda que realiza el padre de una de las chicas, terminan por encontrarse.
‘Wrong Turn: sendero al infierno’ utiliza bien los códigos del género y sabe crear una atmósfera tensa y virulenta sin cargar en exceso las tintas. En un ‘slasher’ bastante contenido para los tiempos que corren, ciertamente austero y ecuánime, pero con tres o cuatro secuencias suficientemente turbadoras, sangrientase impactantes. Y un encuadre final inteligente y maravilloso cuyo contenido conviene no desvelar aquí.
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