Crítica de cine
Crítica de 'La violinista': música clásica y arrebato emocional
La película del finlandés Paavo Westerberg mantiene el equilibrio justo entre arrebato y raciocinio nadando entre cuerdas de violín e impulsos amorosos
Quim Casas
Periodista y crítico de cine
Profesor de Comunicación Audiovisual en Universidad Pompeu Fabra y docente en ESCAC, FX, Cátedra de Cine de Valladolid y Museu del Cinema de Girona. Autor de diversos libros sobre David Lynch, David Cronenberg, Jim Jarmusch, Fritz Lang, John Ford y Clint Eastwood. Miembro del Comité de Selección del Festival de Cine de San Sebastián.
El melodrama con personajes dedicados a la música clásica es una variante genérica que ha dado, generalmente, productos aceptables que no acaban de decantarse ni por la complejidad de la creación artística ni por los problemas personales y amorosos de sus protagonistas. Es el caso de ‘La violinista’, película galvanizada, además, por la frialdad de sus personajes. Pero es una frialdad muy coherente más allá de que se trata de una película finlandesa: las dos figuras principales son, emocionalmente, puro hielo.
Ella, la violinista que da título a la película, es una instrumentista reputada que, tras un accidente de coche, pierde por completo la sensibilidad en varios dedos de las manos. No puede volver a tocar y, tras un periodo muy doloroso de negación, ira y aceptación sintetizado en apenas tres secuencias, decide dedicarse a la enseñanza. Él es uno de sus jóvenes alumnos, algo camaleónico, atractivo, inestable, ambicioso e insolente.
Profesora y alumno
No tarda en establecerse una relación sentimental, ligada siempre a la creativa: la violinista, Karin, ve en el alumno, Antii, mimbres suficientes para convertirse en un gran concertista. Y así, entre pasiones a veces esquivas, maquinaciones y manipulaciones, entre las cuerdas del violín y el impulso amoroso, se desarrolla una película que mantiene el equilibrio justo entre el arrebato -siempre en escenas de alto voltaje emocional- y el raciocinio.
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