5 cómics 'de novela'

‘Matadero cinco’ (Astiberri), la versión en cómic que de la obra cumbre de Kurt Vonnegut han creado el barcelonés Albert Monteys y el canadiense Ryan North, es una de las nominadas a Mejor obra extranjera en el Cómic Barcelona que se celebra desde este viernes y hasta el sábado en la que es su segunda edición ‘online’ a causa de la pandemia. Que una versión de una obra literaria opte a galardones como este demuestra que su guionista y su dibujante han ido más allá de la simple adaptación para crear una obra de autor con todas sus letras. Por fortuna, como ellos, cada vez son más los creadores que dentro del numeroso volumen de cómics que en los últimos años se atreven a llevar historias de novela a la viñeta aportando su huella personal. De las últimas novedades seleccionamos otras cuatro: 

Tras tener acostumbrados a sus lectores con sus singulares aproximaciones a figuras como el poeta Walt Whitman –publicada este mismo 2021 en Astiberri-, Frida Khalo (‘La casa azul’), Fellini, Carles Casagemas y Picasso o Balthus, el dibujante barcelonés Tyto Alba (1975) transmite su absoluta empatía con la historia autobiográfica del escritor colombiano Héctor Abad Faciolince que en ‘El olvido que seremos’ rinde homenaje a su padre, doctor y activista de izquierdas asesinado en 1987 por los paramilitares o los escuadrones de la muerte en Medellín. La versión del cómic, que edita Salamandra Graphic y ha coincidido en el tiempo con el estreno de la cinematográfica de Fernando Trueba, logra emocionar sin dramatizar y mostrar la estrechísima relación entre un padre y un hijo, ya desde su más tierna infancia, además de la humanidad y coherencia de la trayectoria personal y profesional del profesor Hector Abad Gómez.     

Con todo un clásico de la literatura moderna como ‘Hambre’, la influyente ópera prima que el Nobel noruego Knut Hamsun publicó en 1890 lanzándolo a la fama, se ha atrevido mucho más de un siglo después su compatriota, el dibujante Martin Ernstsen (1982) en una cuidada edición que llega de la mano de Nórdica. Con un dibujo que alterna trazos clásicos en paleta de grises con sorprendentes mutaciones del atribulado, desgraciado y hambriento protagonista y usando múltiples recursos narrativos del cómic, Ernstsen refleja la angustia vivencial y psicológica que desprende la novela original, algo que años después de Hamsun cultivarían autores como Kafka. Viñeta a viñeta, el lector va descubriendo la inestabilidad emocional de un personaje del que poco o nada sabe, más que no tiene un céntimo, que intenta ganar unas coronas escribiendo, que acaba durmiendo en las calles de Cristiania o que siente un flechazo por una mujer a la que sigue de forma enfermiza.   

“Preferiría no hacerlo”. ¿Quién no ha oído alguna vez ese mantra? Esa respuesta, que el sorprendente protagonista de ‘Bartleby, el escribiente’ da continuamente a las peticiones de su jefe, por normales, razonables o rutinarias que sean, se ha convertido en un referente sobre la resistencia pasiva, la desobediencia civil y el libre albedrío desde que Herman Melville la publicara en 1853. José Luis Munuera (Lorca, 1972), autor de ‘El juego de la Luna’ y ‘Fraternity’, recoge el guante del autor de ‘Moby Dick’ para verter sobre el relato original su particular mirada sobre esa misteriosa y enigmática actitud del personaje, un verso suelto, una pieza discordante dentro del sistema que no demuestra emociones ni rebeldía. En los dibujos de Munuera adquiere un aire melancólico y desesperanzado y una angustia que recuerda también al protagonista de ‘Hambre’ y que se anticipa también a Kafka. Lo edita Astiberri.

En 1920, el también pintor y poeta Emilio Carrere escribía la que se convertiría en obra de culto del fantástico español, un relato lleno de ironía en forma de folletín decimonónico. Fue gracias a la versión cinematográfica que en 1944 popularizó Edgar Neville que el dibujante madrileño David Lorenzo (1971) descubrió esta historia de misterio titulada ‘La torre de los siete jorobados’ y decidió llevarla a la viñeta. Publicada por Desfiladero Ediciones, Lorenzo recupera la esencia de la novela original y el tono esotérico y sobrenatural que la película había obviado de un relato protagonizado por Basilio, un supersticioso y empedernido jugador a quien el espectro de Robinsón de Mantua le reclama que averigüe quién le asesinó. En su peripecia, no falta de ironía, se topará con una tenebrosa logia de jorobados en una ciudad subterránea bajo el castizo Madrid de principios del siglo XX.