El 'top 10' de la discográfia de Montserrat Caballé

Con una inmensa discografía a sus espaldas, Montserrat Caballé unió los escenarios con los estudios de grabación, una historia que comenzó en 1962 con el primer disco de su trayectoria, inmortalizando canciones de Eduard Toldrà en una grabación realizada en Barcelona. Su amplio legado –a la discografía oficial se unen centenares de registros pirata que la propia cantante valoraba especialmente– abarca cuatro siglos de historia de la lírica, desde la música antigua a la contemporánea, pero su gran aporte, además del repertorio de la canción o de la zarzuela, fue el de las grabaciones operísticas, centrándose en las grandes heroínas sobre todo del bel canto romántico, de Verdi, Puccini y Richard Strauss.

Sus compañeros de reparto y los directores que le llevaban la batuta son simplemente los más grandes de su época: Carreras, Domingo, Kraus, Pavarotti, Cossotto, Verrett, Horne... Este es el ‘top 10’ de sus grabaciones.

Donizetti: ‘Lucrezia Borgia’. RCA (1966)

Siendo una de las impulsoras de la ‘Donizetti Renaissance’, este registro de ‘Lucrezia Borgia’, con Alfredo Kraus y Shirley Verrett, es muy significativo, ya que muestra a esa Caballé lanzada al estrellato internacional cuando en 1965 reemplazara en último momento a Marilyn Horne en la exhumación de la obra en el Carnegie Hall de Nueva York. La mejor grabación en estudio del título. Ella está sublime.

Donizetti: ‘Maria Stuarda’. Opera d’Oro (1971)

Aunque esta grabación realizada en directo en La Scala de Milán cuenta con la sabia dirección musical de Carlo Felice Cillario, solo Shirley Verrett está a la altura de la Caballé, ya que no llegan a las sublimes cotas alcanzadas por ambas cantantes esa noche mágica de 1971 ni el tenor Ottavio Garaventa ni el bajo Raphael Arie ni el barítono Giulio Fioravanti. Caballé ofrece una clase magistral.

Donizetti: ‘Roberto Devereux’. Gala (1977)

Impresionante documento grabado en directo, junto a la Orquesta del Capitole de Toulouse, en el Festival de Aix-en-Provence. Le acompañan, en estado de gracia, los también catalanes Josep Carreras y Vincente Sardinero, además del bajo italiano Ferruccio Furlanetto, todos bajo la impecable dirección de Julius Rudel, título que consiguió consagrando a Caballé en el repertorio del bel canto romántico.

Donizetti: ‘Lucia di Lammermoor’. Philips (1977)

Polémica grabación con la batuta de Jesús López Cobos en la que se opta por las tonalidades originales de la obra. Caballé marca su interpretación con acentos muy alejados de lo que se llevaba en ese momento, con el papel siempre en manos de sopranos ligeras. Le acompañan un dulce Josep Carreras y un recio Samul Ramey, ambos en uno de los momentos más geniales de sus respectivas trayectorias.

Bellini: ‘Norma’. RCA (1987).

Impresionante registro con Domingo, Cossotto y Raimondi dirigidos por Cillario es una de las referencias de todo su catálogo, ya que la cantante se encuentra en un momento óptimo, al igual que sus compañeros de reparto. Su ‘Casta diva’ es legendario, aria que quedará ineludiblemente ligada a su trayectoria, al igual que en esas míticas interpretaciones en el Liceu, Orange o Viena (con Riccardo Muti).

Bellini: ‘Il pirata’. EMI (1970)

Sin duda su gran Imogene, en la estela de Maria Callas, fue fundamental para la recuperación de este título, sobre todo por su impresionante escena final en el que Caballé despliega todo su poderío vocal, técnico e interpretativo. En esta grabación la acompaña su marido, Bernabé Martí, bajo la dirección de Gavazzeni. También existe un registro en directo grabado en el Maggio Musicale Fiorentino.

Rossini: ‘Semiramide’. HRE (1980)

Como gran parte de su catálogo, esta joya discográfica es una grabación de una función en vivo. La toma sonora (también está en vídeo) fue realizada en el Festival de Aix-en-Provence de 1980 y la acompañan una fantástica Marilyn Horne y unos cumplidores Francisco Araiza y Samuel Ramey dirigidos por López Cobos. En su discografía rossiniana también destacan títulos como ‘Ermione o ‘Guillaume Tell’.

Verdi: ‘Don Carlo’. RCA (1970)

Registro legendario, junto a Domingo y Verrett dirigidos por el gran Carlo Maria Giulini, también cuenta con la participación de Ruggero Raimondi y Sherrill Milnes. La Caballé ofrece una versión memorable de Elisabetta de Valois, uno de sus grandes personajes verdianos junto con Leonora de ‘Il Trovatore’ y de ‘La forza del destino’, ‘Aida’, ‘Giovanna d’Arco’ y ‘Luisa Miller’. Fue una verdiana incomparable.

Puccini: ‘Tosca’. Philips (1976)

Su ‘Vissi d’arte, aria principal de ‘Tosca’, está tan unida a Caballé como el ‘Casta diva’. En esta grabación ella está espléndida (a los 43 años), ofreciendo todo pasión y dramatismo al lado de un Carreras poderoso, siempre con unos pianísmos que hielan la sangre. Su vena pucciniana también se ve reflejada en títulos como ‘La Bohème’, Turandot (sobre todo como Liù junto a Zubin Mehta) o ‘Madama Butterfly’.

Strauss: ‘Salome’. RCA (1968)

Caballé grabó con solo 35 años la que quizá es la mejor grabación del título de la era estéreo, teniendo en cuenta hay otra una versión suya con 24 añitos, de cuando la debutó en Bremen. En este registro, dirigida por Erich Leinsdorf, está simplemente perfecta. En el ámbito verista cabe destacar su ‘Adriana Lecouvreur‘ (con Carerras, y para morirse) y en el repertorio español no hay que olvidar su ‘Maruxa’.