'La enfermedad del domingo': elegancia espectral

La primera escena de la película nos muestra a una gran señora vestida con un estilo exquisito que recibe a sus invitados de clase alta en su mansión. En el último plano la vemos desaliñada y desnuda en un lago, despojada de todo lo que hasta el momento había dado sentido a su vida. Entre esas dos escenas se sitúa La enfermedad del domingo, la última película de Ramón SalazarRamón Salazar en la que el director se introduce en los caminos del dolor y la culpa para contar la historia de una mujer que abandonó a su hija 30 atrás y que ahora se reencuentra con ella para enfrentarse a los fantasmas de su pasado. Precisamente es ese pasado el que impregna cada instante de la película de manera que cada mirada, cada palabra que se dice o que se calla, cobra un sentido revelador.

Salazar abandona el cine coral que hasta el momento había practicado para centrarse en dos únicos personajes aprisionados en un entorno natural, que actúa a modo de purgatorio, que los acoge y al mismo tiempo los estrangula en un abrazo de muerte. Estamos ante una película solemne, que avanza con una elegancia fantasmal, con un alto contenido simbólico en el que cada encuadre tiene un sentido que nos conduce por todo un torrente de emociones contenidas que desembocan en un nudo en la garganta.

La enfermedad del domingo no solo es una obra de madurez dentro de la carrera de Ramón Salazar. Es una de las películas más emocionantes y devastadoras en torno a las relaciones materno-filiales del cine español reciente y se encuentra protagonizada por dos actrices, Susi Sánchez y Bárbara Lennie, en absoluto estado de gracia.