ESTRENA 'CAMINO A LA LIBERTAD'

Ed Harris: «Los mejores directores son los profesores»

El actor se pone a las órdenes del consagrado Peter Weir para narrar la huida de un grupo de presos de un gulag siberiano.

«Los mejores directores son los profesores»_MEDIA_1

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OLGA PEREDA
MADRID

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Es todo un caballero. Habla pausado y tiene unos ojos de un azul indescriptible. Derrocha tal humanidad que sorprende verle hurgarse a conciencia los dientes con un palillo mientras habla con la prensa. Lo pasamos por alto. Es Ed Harris.

-Ha sido cuatro veces candidato al Oscar. ¿Se ve ganador con Camino a la libertad?

-Yo no soy el protagonista absoluto de esta película sino un grupo de personas. Eso no significa que me de igual recibir o no el Oscar. Lo que digo es que somos muchos los que estamos ahí. En cualquier caso, y aunque sea por mi posible candidatura a los premios de la Academia de Holywood, está bien que se hable deCamino a la libertad. La distribuidora ha invertido tan poco dinero en EEUU que cualquier tipo de atención que se ponga sobre la película ya me parece bien, ya es una ventaja.

-¿Problemas con la distribución?

-El rodaje finalizó en mayo del 2009. A partir de entonces, el director lo mostró a los distribuidores americanos. ¿Qué pasó? Pues que no hay estrellas, nadie corre, no hay persecuciones. Solo es un grupo de gente que camina y camina. En realidad, pasan muchas cosas en la película, pero a ellos no les pareció una historia con mucho filón. Para otros filmes es más fácil todo este proceso.

-¿Se puede hacer cine hoy a espaldas de los grandes estudios? ¿Sería hoy posible realizar Pollock, que usted dirigió en el 2000?

-Depende. No recuerdo bien el presupuesto deCamino a la libertad, creo que es de 30 o 35 millones de dólares. Si solo hubiéramos necesitado ocho pues a lo mejor alguien hubiera apostado más fuerte porque, total, tampoco es tanto dinero. Esta película es unarara avis. No es de las que cuestan 130 millones ni de las que cuestan ocho. Por eso es difícil que alguien apueste por ella.

-Está firmada por Peter Weir, autor de obras consagradas como El club de los poetas muertos, Master and Commander y con quien usted ya trabajó en El show de Truman.

-Es un director muy comprometido que dedica mucho tiempo a sus proyectos. Una de las cosas más maravillosas de trabajar con él es que lo tiene todo muy claro. Los mejores directores son los que son profesores. Cuando estás en el teatro, como también es mi caso, tú trabajas para el público. Pero cuando estás en el cine trabajas para un director. En ese sentido, Weir es un público estupendo.

-La película narra la odisea de un grupo de presos de diferentes nacionalidades que huyen de un gulag siberiano. Atraviesan países, pasan hambre, frío, miedo, cansancio... Mil calamidades. ¿Por qué el ser humano quiere seguir con vida a pesar de estar inmerso en un infierno?

-Yo tengo un gato y es gran cazador. Cuando tiene un ratón delante, lo machaca, le hace de todo. Pero el ratón, ahí sigue, dando sus saltitos. Sigue con vida. No sé. Nosotros, a diferencia de los animales, sí que podemos tirar la toalla y decir hasta aquí he llegado. Pero no lo hacemos. Instinto, supongo.

-Uno de los presos del gulag es un actor. ¿Por qué cree que los regímenes totalitarios temen tanto el arte?

-No creo que ese personaje represente nada. Es verdad que da vida a un actor, pero es un gallina porque no lucha por nada sino que se limita a chupar la energía de los demás. Dicho esto, creo que el arte es liberación, es misterio, pregunta cosas que no tienen respuesta. Los regímenes totalitarios quieren el control de la gente, quieren controlar sus mentes. Todo lo contrario.

-No le falta a usted el trabajo.

-No. Ahora tengo varios proyectos. Si uno de ellos sale adelante vendré a España unos días porque incluye parte de la guerra civil española.