DISCO Y CONCIERTO
La "misión saxofonística" de Dani Nel.lo
El músico catalán rinde homenaje a sus héroes sopladores de la era dorada del rhythm and blues en 'Los saxofonistas salvajes'
Rafael Tapounet
Periodista
RAFAEL TAPOUNET / BARCELONA
¿Quién se acuerda hoy de los grandes saxofonistas de la era dorada del rhythm and blues? Illinois Jacquet, Willis Jackson, Sil Austin, Arnett Cobb, Clifford Scott, Lee Allen, Sam Taylor, Red Prysock, Rudi Pompili... Son nombres que apenas aparecen mencionados en las historias del rock pese a que sus aportaciones contribuyeron de manera decisiva al nacimiento del género. Con su forma de tocar, estridente y visceral, y su actitud desinhibida sobre el escenario, fueron la vanguardia de la transición entre las aplicadas orquestas de swing y los excitantes combos de jump blues que moldearon el patrón del rock'n'roll primigenio. 'Los saxofonistas salvajes', los llama Dani Nel.lo (Barcelona, 1967), que en su nuevo disco rescata una docena de piezas de esos titanes del saxo tenor cuyos aullidos fueron "la primera voz de insurrección sónica contra el sistema musical establecido". El miércoles y el jueves lo presenta en directo en la sala Jamboree.
"El disco es, en cierto modo, una reivindicación de una manera de tocar el saxo, un estilo duro, directo, con un vocabulario a veces primitivo, pero muy honesto -apunta el exsaxofonista de Los Rebeldes, actualmente en Los Mambo Jambo-. A mí me gusta sentirme parte de esa tradición. Frente a géneros más sofisticados, como el bebop, el saxo del rhythm and blues siempre ha sido un poco menospreciado, como un género popular, pero es un sonido que en su día rompió barreras raciales y sociales y atrajo a un montón de jóvenes blancos hacia la música negra. E hizo que, muchos años después, un chaval barcelonés del barrio de Magòria tuviera ganas de coger un saxo".
ARRANCANDO EL PAPEL PINTADO
Para aquel Dani Nel.lo adolescente, el descubrimiento del rock'n'roll y el rhythm and blues fue indisolublemente unido a la fascinación por el saxo tenor. "Empecé a escuchar discos de Fats Domino, de Big Joe Turner, de los Coasters, y lo que oía era saxo por un tubo. En todos esos clásicos de Little Richard, por ejemplo, yo sentía que la banda realmente explotaba cuando llegaba el solo de saxo". En su canónico libro 'El sonido de la ciudad', una de las biblias de la historiografía rock, el musicólogo británico Charlie Gillett describe esa misma sensación con otras palabras: "Durante la primera época del rock'n'roll, de 1954 a 1956, su sello más definitivo era un 'break' instrumental a las dos terceras partes de duración de la pieza, en el cual un saxofonista producía un sonido que era capaz de arrancar el papel pintado de las paredes". Y sentencia: "El sonido de un solo de saxo que se desata después de una serie de 'riffs' impulsores es una de las experiencias más apasionantes de la música del siglo XX".
Una experiencia que Nel.lo se ha propuesto mantener viva pese a la escasa viabilidad comercial de la aventura. "Un disco de versiones que nadie conoce de gente que nadie conoce, y además instrumentales. Una ruina segura. Pero yo siento que debo hacerlo. Estoy en una misión saxofonística".
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