Con el riesgo y sin peligro

De la verdadera identidad de Elena Ferrante a la falsa identidad del PSOE. Del creciente hartazgo hacia Donald Trump al menguante interés por el fenómeno Potter. Y de las inesperadas votaciones en Colombia al esperado conflicto con Elvira Navarro por los últimos días de Adelaida García Morales. No sé si lo han notado, pero política y literatura coinciden estos días en abrumarnos con noticias que confunden sin parar el riesgo con el peligro. Y no es lo mismo.

El riesgo es la posibilidad de daño y el peligro es en cambio su probabilidad. El riesgo es optativo y no cuantificable, mientras que el peligro concreta sin pedir permiso. El riesgo bien entendido puede y debe ser aplaudido; el peligro, en fin, lo buscan sólo los inconscientes.

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Así, la Ferrante se arriesgó al emplear un seudónimo, pero no hay nada tan peligroso como ese periodismo que prefiere usar su poder para hurgar en las cuentas de un escritor digno y no en las de tanto indigno poderoso. Así, seguir explotando al niño mago es un riesgo que huele a declive, pero querer explotar el mundo con magia de niños hiede tanto a peligro como a insensatez, si ganase el patán en vez de Clinton. Y así, en fin, quien se arriesga por la paz recibe chascos, pero no hay mayor peligro, querida Elvira, que ignorar las guerras obvias.

Cada vez más, en consecuencia, me acerco a quien se arriesga y me alejo del peligro. Téngalo en cuenta, si están de acuerdo, para leer a Luisgé Martín en 'El amor del revés' (Anagrama), que se arriesga a desnudarse sin caer en peligrosas exhibiciones. Háganlo también, si aman el cine, evitando a un Tim Burton caduco y asistiendo a partir del 14 a los Maldà, donde se estrena el por fortuna arriesgadísimo documental de Jordi Esteva 'Socotra, la isla de los genios' (libro ‘deluxe’ en Atalanta). Y remátenlo -me lo agradecerán- con las afiladas propuestas de la barcelonesa Elisabet Riera, autora pronto en L’Altra y antes editora por su cuenta y riesgo con la inminente WunderKammer (WK), sello oculto y de culto que el día 24 arranca con un fascinante inédito de Victor Hugo: 'Lo que dicen las mesas parlantes'.

Dónde está el riesgo y dónde el peligro. No descubrirlo, ‘procés’ incluido, sí que da miedo.