Ciro Guerra: "Existe cierto agotamiento con la vida moderna"

Ciro Guerra encadena buenas sorpresas. Su película de aventuras existencial 'El abrazo de la serpiente' tuvo premio en el festival Sundance (al que el director no sabía que optaba) y después fue nominada al Oscar a la mejor película extranjera; es la primera colombiana en lograrlo. Desde el viernes está en nuestras salas.

Empecemos por el principio: ¿cómo descubrió los diarios de exploradores de la Amazonia en que se ha basado para esta aventura? Para mí, hacer una película en la Amazonia era un sueño desde hacía tiempo. Es una parte enorme de América del Sur, pero, en realidad, muy poco conocida. Pasaba así de dos películas bastante personales ['La sombra del caminante', del 2004, y 'Los viajes del viento', del 2009] a lanzarme hacia lo desconocido. Empecé a investigar, y un amigo antropólogo me indicó los diarios. Me encontré con una historia fascinante que no había sido contada.

Esta historia de un chamán y su viaje, en dos tiempos, con dos científicos en busca de una planta sagrada le sirve para reivindicar unas culturas amazónicas que solemos reducir a tópicos. Realmente, el conocimiento tradicional no suele ser tan valorado como debería; y tiene mucho que decir al hombre de hoy en día.

¿Fue una película muy difícil de rodar? Rodar en la Amazonia siempre va a ser un reto. Pero lo que hizo que la película llegase a buen puerto fue acercarnos a las comunidades indígenas. Colaboramos de forma muy cercana con ellas; nos dieron una guía de cómo rodar sin tener un efecto negativo en la selva. Fue una experiencia emocional y espiritual.

¿Los indígenas que aparecen, son reales? Son reales. Para ellos era muy importante que la historia de su cultura se conociera. Hubo un proceso de preparación de tres meses, que pensé que sería difícil, pero no lo fue en absoluto.

Ha dicho que, en realidad, lo difícil fue volver. Que se habituó a la selva. Si, así es. Cuando pasas todo este tiempo con otra forma de ver el mundo, volver a tu mundo anterior se hace extraño. El dinero no es algo fundamental. Te das cuenta de eso. Y todo te parece... estrecho.

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Hay mejores cosas que adorar que el dinero, supongo. Estando con los indígenas, te das cuenta de que su vida se basa en cuentos, pero ¿acaso no ocurre lo mismo con la nuestra? Existen otras formas de ser humano.

¿Por qué una selva en blanco y negro, en lugar de verde? Porque la inspiración visual de la película está en las imágenes que tomaron los exploradores, casi daguerrotipos, en las que aparece una Amazonia distinta a la que tenemos en la cabeza. Es otro mundo y otro tiempo. 

¿Ha visto las primeras películas de Albert Serra? Se parecen en el blanco y negro, la idea del viaje... No, no las he visto. Las quiero ver, pero no las he encontrado.

El actor belga JanBijvoet [protagonista de 'Borgman', elegida mejor película del festival de Sitges 2013] está inmenso como el botánico Theo. ¿Lo eligió por su aspecto quijotesco? Es cierto, tiene ese aspecto, pero no. Yo estaba buscando simplemente un actor europeo que pudiera encarnar al personaje. Y Jan me encantó en 'Borgman'. Resultó tener un corazón abierto y un gran espíritu aventurero. Aprendió sus líneas fonéticamente y los indígenas le entendían a la perfección.

¿El premio en Sundance fue una sorpresa? Sí, fue una gran sorpresa. Ya lo fue que nos eligieran para una sección [Spotlight] en la que entran pocas películas. Y después nos sorprendió ganar el premio Sloan, en primer lugar porque ni siquiera sabía que optábamos a él... Además, se trata de un premio que reconoce la parte científica de la película.

Ahora les queda el Oscar. La nominación fue otra sorpresa, porque no estábamos en las predicciones de los expertos. La gente está entusiasmada con la película. Ha conectado...

¿Quizá porque existe cierto hastío respecto a la vida moderna? Existe cierto nivel de agotamiento con la sociedad moderna. La gente busca ahora mismo otras formas de existir. Pero la película también ha calado entre gente que solo quiere entretenerse, o gente a la que le atrae esa parte más científica.