PELÍCULAS ANTE EL ESPEJO

Cuando el cine muestra sus entrañas

Desde los años 30, los directores han utilizado el mundo de los rodajes para rendir homenajes, destruir mitos y reflexionar sobre la ambición, los sueños y las frustraciones

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BEATRIZ MARTÍNEZ / MADRID

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Todos en silencio, se empieza a rodar. Un montón de personas de diferentes departamentos coordinados y pendientes de que la escena salga según lo previsto. Hay tensión y nervios, pero también puede pasar cualquier tipo de imprevisto. El cine se ha encargado de mostrarnos sus entrañas en numerosas ocasiones, a veces con una intención puramente metarreferencial; en otras, para desmitificarse a sí mismo o para poner en evidencia sus aciertos o sus errores, para reflexionar en torno a los egos, a los sueños e ilusiones y también a las frustraciones e inseguridades que pueden albergar los creadores delante o detrás de una cámara.

En 1933, Merian C. Cooper y Ernest B. Schoedsack utilizaron el mundo del cine para mostrar en 'King Kong' hasta qué límites puede llegar la mezquindad humana cuando la ambición aparece en escena. El director protagonista, llevado por la megalomanía, intentará rodar su película sin importarle poner en peligro a todos los miembros de su equipo y desatar el caos en la ciudad de Nueva York con un simio gigante suelto y furioso por las calles.

LUJOS Y MISERIAS

El ansia de fama y éxito ha servido para articular algunas películas en las que los bajos instintos terminaban contribuyendo a la creación de auténticos monstruos. En ese aspecto, Hollywood también ha sabido mirar desde dentro hacia sus propias miserias. En 'Cautivos del mal', de Vincent Minnelli, se ponía de manifiesto la despiadada y tiránica figura del productor en la gran era clásica, su poder y su capacidad para manipular a su equipo según sus intereses. Más tarde, Minnelli volvería a recuperar a Kirk Douglas en 'Dos semanas en otra ciudad' (1962), en la que pasaba a convertirse en un actor fracasado que tenía que enfrentarse a una nueva oportunidad para salir de la crisis personal en la que se hallaba sumido.

Egolatría, éxito y fracaso. El mundo del cine con sus luces y sus sombras. En 1973 François Truffaut nos sumergía dentro del rodaje de una película en 'La noche americana' para componer una carta de amor al arte de filmar. Algo que de alguna manera también estaba presente en 'La niña de tus ojos', en la que Fernando Trueba recreaba a las andanzas de una 'troupe' de españoles que intentaba sacar adelante un rodaje en la Alemania nazi.

ALLEN, BURTON, ANDERSON

Cada director tiene su propia visión de la cuestión. Si hablamos de Woody Allen, su perspectiva estará inevitablemente cargada de vitriolo e inundada de neurosis, como pudimos comprobar en 'Un final made in Hollywood'. Y si se trata de Tim Burton, de excentricidad cargada de corazón. En 'Ed Wood' retrataba los rodajes de serie B que el director que daba título a la película orquestaba de forma tan cutre como imaginativa, en un delicioso homenaje a la necesidad de expresarse a través de las imágenes. Desde el prisma más independiente y de batalla, Tom DiCillo supo sacar partido en 'Vivir rodando' a las vicisitudes de un equipo que se encontraba filmando una película en la que todo salía mal para desesperación de su director, mientras que Paul Thomas Anderson nos acercaba al submundo de la industria pornográfica en la brillante 'Boogie Nights'.

Ahora los Coen, en '¡Ave César!', recrean la época de los grandes estudios y brindan un recorrido turístico por una nutrida muestra de los géneros representativos de los años 50. Así, el espectador va pasando por los 'sets' de rodaje de westerns, musicales o películas históricas. Decorados artificiales donde fabricar sueños en los que conviven la ficción y la realidad, las historias que vemos en la pantalla y las de aquellos que las hacen posibles.