De la deliciosa Il burbero di buon cuore de Martín i Soler a Le nozze di Figaro, redonda commedia per la musica de Mozart. Dos títulos que comparten a Lorenzo da Ponte como libretista pero marcados por la distancia que hay entre el talento del valenciano y la genialidad de una de las piezas maestras del compositor de Salzburgo.

Un momento del montaje 'Le nozze di Figaro', que presenta el Liceu. A. BOFILL

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Información publicada en la página 54 de la sección de Televisión y Radio de la edición impresa del día 31 de enero de 2012 VER ARCHIVO (.PDF)

En contraste con las dificultades de atraer al público que tiene el excelente montaje de la obra de Martín i Soler, el simple anuncio de la programación de la ópera de Mozart disparó la demanda de entradas. Y ello a pesar de que esta reposición del montaje presentado en el 2008, con Ludovic Tézier, Emma Bell y Kyle Ketelsen como cabezas de cartel, se haga esta vez con el notable cast del que fuera entonces segundo reparto.

Pero la verdad es que este tipo de propuestas son de lo más necesario porque permiten no solo poner en valor a la nueva hornada de cantantes sino marcar una línea de actuación cara al futuro, ya que los recortes obligarán a alternar repartos de postín con otros menos costosos.

Con el mismo montaje dirigido entonces por Lluís Pasqual pero conducido ahora por Leo Castaldi y la buena dirección musical del Christophe Rousset, los protagonistas se mueven como pez en el agua. Esta intriga centrada en el deseo que siente el conde Almaviva de ejercer el abolido derecho de pernada con Susanna, camarera de la condesa que está a punto de casarse con Fígaro, rueda con un buen resultado global a pesar de que se echa de menos una mejor dirección de actores y más volumen en algunas voces.

UN MAGNÍFICO FÍGARO / Joan Martín-Royo compuso un Fígaro magnífico, lleno de empaque y exhibiendo siempre un fraseo exquisito. Ainhoa Garmendia (Susanna) empezó algo insegura pero acabó asentándose en el papel. Maite Beaumont brilló como Cherubino y Maite Alberola como condesa. Por el contrario, a Borja Quiza le faltó entidad dramática y vocal para dar con el carácter del conde de Almaviva. El resto del reparto desempeñó su cometido con corrección.