Pese a recientes desvaríos como su adhesión a las ideas del Tea Party, David Mamet es un nombre capital de la dramaturgia contemporánea que ha frecuentado con éxito el cine, la televisión y el ensayo. Julio Manrique, el director artístico del Romea, siempre se ha declarado uno de sus grandes seguidores y poco, o nada, debe extrañar que inaugure su segunda temporada en el Romea con Oleanna. Este texto de 1992, del que el propio Mamet hizo una exitosa película dos años después, forma parte en la lista de hits del autor de Chicago con American Buffalo, Glengarry Glen Ross o El criptograma.

Trabajo de mesa 8 David Selvas observa a Ramon Madaula y Carlota Olcina durante un ensayo de 'Oleanna', de David Mamet. DAVID RUANO

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Información publicada en la página 55 de la sección de Espectáculos de la edición impresa del día 27 de septiembre de 2012 VER ARCHIVO (.PDF)

Ya tenía Manrique apalabrado con David Selvas que este montara Oleanna la pasada temporada. Selvas, un actor que cada día coge más cuerpo como director, decidió rápidamente que Ramon Madaula y Carlota Olcina fueran los intérpretes del combate entre un profesor universitario y una alumna suya que aborda cuestiones tan elevadas como la incomunicación, el poder, la libertad, la identidad o el papel de la educación. Problemas de agenda impidieron que Madaula se incorporara a un proyecto que se aplazó un año.

Debate de altura al margen, Oleanna es también una obra polémica por la reprobación de sectores feministas de Estados Unidos que acusaron a Mamet de machista por su tratamiento del acoso sexual. Un tema que, según Selvas, es «un hecho tangencial en la obra». Carol, la estudiante, denunciará a John, su profesor de pedagogía, al que ha ido a ver a su despacho después de que este le haya suspendido.

JUEGO DE PODER / Este conflicto invierte los papeles entre los personajes; ahora es Carol quien tendrá poder sobre John, un docente interino de grandes ideales sobre la educación pero también con ambiciones tan banales como aspirar a una gran casa. Residencia que no podrá adquirir si no le hacen fijo en la universidad, lo que peligra por la denuncia.

«Mamet coge los grandes temas y los encierra en una caja, en un mundo reducido de dos personas. Además con monólogos épicos, como un shakespeare destilado, sobre el poder y la libertad. Pero aquí no son reyes o duques los protagonistas sino gente más reconocible para nosotros como un profesor y su alumna», dijo ayer Selvas en la presentación de un montaje que iniciará sus funciones el 6 de octubre. También acudió Madaula al genio inglés para hablar de la dificultad de representar Oleanna. «Mamet escribe un partitura parecida a un tango. Nos pisamos constantemente. Es más fácil hacer Shakespeare».

PATADA EN EL ESTÓMAGO / El actor fue muy gráfico al hablar de la desazón que provoca la lectura del texto. «Me pregunto qué le llevó a escribir algo así. Son dos personas que no se entienden y lo más triste es que ambas tienen razón. Es un vómito, una patada al estómago».

«Te posiciones por quien te posiciones, te equivocarás, como dice el propio Mamet», subrayó su compañera en escena. «David [Selvas] ha trabajado desde la emoción ese discurso intelectual y me ha sorprendido que lo haya tratado como un thriller», añadió Olcina.

Estética de thriller para una obra cuyo título está tomado de una canción folk que habla de un intento frustrado en el siglo XVII de una comunidad utópica con estructuras sociales idílicas. Esa utopía que, según Selvas, está en el discurso del profesor. O en esas grandes verdades de la vida que Mamet desmonta a la cara del espectador.