No hay que ver en las canciones de Els Amics de les Arts alegorías ni metáforas, sino costumbrismo cotidiano literal y con aroma generacional: animadores infantiles disfrazados de perro, ligues de una noche o parejas lingüísticas. En su tercer disco, Espècies per catalogar, refinan el envoltorio y maduran los textos, que apuntan más hacia la treintena que hacia el loco mundo del piso de estudiante. Siguen siendo Els Amics de les Arts, un grupo apacible y observador con el que se identifican muchos ciudadanos, algunos de los cuales llenan estos días, durante tres noches, el teatro Coliseum.

Eduard Costa (izquierda) y Joan Enric Barceló (derecha), el jueves. CARLOS MONTAÑÉS

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Información publicada en la página 58 de la sección de Espectáculos de la edición impresa del día 28 de abril de 2012 VER ARCHIVO (.PDF)

Els Amics aparecieron reforzados por cinco músicos (bajo, batería y sección de viento) que dieron consistencia a un sonido que, en su versión discográfica, ha ganado matices y colores. Abrieron con una pieza nueva, Carnaval, y repasaron íntegramente su nueva obra, que ofrece más medios tiempos y estrofas recogidas que cánticos exaltados. También el repertorio antiguo ha sufrido un correctivo: no interpretaron la extremadamente festiva 4-3-3, aunque sí Jean-Luc, si bien no sonó en los bises, como pieza estelar, sino a medio repertorio. Por todo ello, el concierto tuvo un tono más sereno que, por ejemplo, el de hace algo más de un año en el Palau. El grupo también se ahorró los disfraces de perro que decoraron el clímax de aquella noche.

CRÓNICA BARROCA / Entre el material nuevo despuntó el cálido folk-pop de Louisiana y els camps de cotó y A aquestes alçades de la pel·lícula, una pieza con dos estribillos. Els Amics lo presentaron entre distendidos parlamentos coloquiales. En el tramo final, Bed & breakfast acentuó su vertiginosa cadencia barroca con un guiño a Bohemian rhapsody de Queen. El grupo sirvió, durante casi dos horas, un menú pop de sobremesa sin ángulos hirientes y con buenos pensamientos. Por eso no es fácil encontrar respuesta a un enigmático interrogante: ¿por qué sonó, como música ambiental de despedida, Sympathy for the devil, de los Rolling Stones?