¿Qué esconden 6 retratos de Picasso?

Un dibujo de dos palomas, figura recurrente en la iconografía de Picasso, se oculta bajo ‘Hombre con boina’, un óleo realizado por el pintor malagueño en A Coruña, en 1895, cuando tenía 14 años, aún no había pasado por la Llotja barcelonesa y estaba aprendiendo a pintar de la mano de su padre, José Ruiz Blasco, pues estaba matriculado en el curso que este impartía como maestro en la Escuela de Bellas Artes. Es una de las pequeñas sorpresas que ha revelado el estudio de seis retratos de la primera época del artista, llevados a cabo por la Universitat de Barcelona y el Museu Picasso, a través de modernas técnicas de análisis con un laboratorio móvil (Molab), que permite acceder a las distintas capas pictóricas que de otra forma no son visibles y analizar los materiales y pigmentos utilizados.

En el estudio, enmarcado en el proyecto europeo Charisma, además de ‘Hombre con boina’ se han analizado otras cinco piezas que forman parte del museo: ‘Viejo’ (también de 1895 y pintado en A Coruña), ‘Autorretrato con peluca’ (1900), ‘Carles Casagemas’ (1899-1900), ‘Hombre al estilo de El Greco’ (1899) y 'Josep Cardona y Furró' (1899) -estos cuatro realizados en Barcelona-. Este análisis permite abrir nuevas líneas de investigación, según Reyes Jiménez, del departamento de Conservación preventiva del museo, pero también plantea preguntas. ¿Es la citada pareja de palomas también obra del joven Picasso (si fuera así serían las primeras que se le conocen) o bien pudo formar parte de la escasa producción de su padre, en la que abundaban estos animales y cuyo lienzo más completo se tituló ‘Palomar’? ¿Son las manchas que los infrarrojos han revelado debajo del rostro de ‘Viejo’ restos de otra composición?    

DE SOMBRERO A PELUCA BLANCA

O bien, la pintura que surge bajo ‘Autorretrato con peluca’, óleo que ha dado origen al proyecto, al manifestarse en él un juego de superposición de imágenes que reflejan su plena integración en la sociedad catalana. La imagen primigenia presenta un personaje con un sombrero de grandes dimensiones; la siguiente es un autorretrato de Picasso con el pelo negro, y la definitiva y visible en el cuadro es la que le muestra luciendo una peluca blanca. ¿Quién lleva el sombrero? ¿Es Picasso o un contemporáneo amigo suyo de los habituales de Els quatre gats que retrató de esa forma? Para Jiménez, el hecho de que el malagueño reutilizara obras terminadas pintando sobre ellas nuevas creaciones “no debe verse en términos de ahorro económico sino de transformación de las imágenes y aprovechamiento de los colores, las texturas y los distintos brillos y formas de la obra pintada anteriormente”.

PAISAJE Y AZOTEAS

En 'Hombre al estilo de El Greco’ ya se sabía que había otra obra debajo. Es un personaje masculino de espaldas, que conecta con su época en la escuela de la Llotja de Barcelona, cuando pintaba desnudos del natural. El análisis muestra que Picasso cortaba trozos de telas acabadas y los reutilizaba. En el caso de ‘Josep Cardona y Furró’ han aparecido otros dos trabajos, un interior con escenas de enfermos y un paisaje urbano similar a los numerosos que realizó de azoteas de Barcelona.

Bajo el retrato de ‘Carles Casagemas’ se ha hallado una composición con tres colores (azul arriba, verde en medio y ocre en la base) que podría ser un paisaje del estilo que pintó en Horta de Sant Joan. Este óleo, que fue restaurado en los 70 con técnicas muy distintas a las actuales, está en muy mal estado de conservación y el estudio ha permitido determinar el motivo: Picasso utilizó una capa de blanco de plomo que provocó que la imagen de su amigo que pintó encima se haya resquebrajado. 

ANTERIORES ESTUDIOS

El estudio presentado este lunes por Jiménez y por José Franciso García, de la UB, continúa la línea del Museu Picasso dedicada a estudiar la colección del centro, que ya ha presentado en años anteriores diversas conclusiones que han descubierto otras pinturas ocultas bajo lienzos del malagueño y relaciones entre sus obras. En el 2013, por ejemplo, revelaron que bajo la capa azul de 'Azoteas de Barcelona', se oculta una pareja desnuda, clave para seguir el proceso creativo de una de sus obras maestras, 'La vida'.