Matías Candeira da el salto a la novela con 'Fiebre'

El escritor madrileño Matías Candeira (Madrid, 1984) es uno de los integrantes de esta nueva hornada de jóvenes autores que la antología ‘Última temporada’ (Lengua de Trapo) –hay que estar muy atento a todos esos nombres- puso en el escaparate hace dos años. Ahora Candeira, hasta el momento escritor de relatos, ha dado un salto sustancial a la novela gracias a la ayuda de la Beca para la Creación de la Fundación Han NefkensFundación Han Nefkens en colaboración con el Máster de Creación Literaria de la Universitat Pompeu Fabra que le ha apoyado financieramente para la elaboración de ‘Fiebre’ (Candaya), fruto de todo ese proceso.   

La novela, que sigue el conflictivo vínculo entre un padre a punto de morir y el hijo al que jamás ha hecho el menor caso, podría inscribirse en ese subgénero de la literatura del duelo que tan buenos frutos ha dado en los últimos años, si no se diera el caso de que el padre de Candeira goza de una salud excelente y que la relación entre ambos es excelente. No, Candeira no es huérfano y la novela, pura ficción. “El protagonista de mi novela a quien todos llaman Caníbal siente que apenas sabe nada de ese padre que está agonizando, porque siempre le ha rechazado, por eso cuando intenta reconstruir el  poco material biográfico que tiene sobre su progenitor, para hacerle una especie de autopsia mental, se da cuenta de que tiene que inventar, eso lleva a la novela a adentrarse en territorios más cercanos al género negro o al fantástico”. Con esa deriva no es extraño que Jorge Carrión, coordinador del Máster de la Pompeu, asegure que ‘Fiebre’ es una novela híbrida y mutante, que continuamente está cambiando de género, estilo y confesiones.

Gran amante del cine y de las últimas series de televisión que devora con fruición, a Candeira se le ha cruzado en su historia mucho de la atmósfera de las películas de David Lynch y un recurso que se diría directamente tomado del ‘Vértigo’ de Alfred Hitchcock. “Caníbal, que se vincula de una manera especial con los animales y la naturaleza, tiene un nexo particularmente intenso con la muerte porque estuvo a punto de casarse con una mujer que falleció y al tener después una relación con otra, intenta reescribir en esta aquella otra historia”.

Puesto a buscar referentes de su trabajo y, citados Melville y su ‘Bartleby’ o Kafka, a Candeira admira sobre todo el trabajo de poetas tan narrativos como los norteamericanos Charles Simic o Mark Strand, que le han ayudado a indagar en los hallazgos lingüísticos más misteriosos de la obra.  Sin embargo, advierte: “Me gusta equilibrar esos aspectos poéticos en la prosa de forma que no estorben finalmente en la novela”.