ENTREVISTA
Mark Padmore: «Schubert habla al corazón»
El cantante abre, este domingo, los ciclos de lieder de Schubert en el Palau
El cantante británico inicia, el domingo, con ‘La bella molinera’ la interpretación de los ciclos de lieder de Schubert en el Palau. Paul Lewis le acompaña al piano.
-Una aventura. Cada uno de ellos es como una montaña, un pico muy alro que hay que escalar. Schubert escribió La bella molinera siendo veinteañero, y Viaje de invierno y El canto del cisne casi al final de su corta existencia, ya que murió cuando tenía poco más de 30 años.
-¿Cuál es el rasgo distintivo del compositor en estas obras?
-Los lieder de Schubert son muy personales. Schubert establece una comunicación que va de corazón a corazón. En este sentido es muy diferente de Bach. En las pasiones de Bach la música puede ser muy íntima pero es música para escuchar en público. En cambio, la de Schubert es música privada, es como si te dijera cosas al oído, solo para ti.
-Ya...
-Es como si te hablara un amigo. Su música es completamente diferente a la de Beethoven que también es interesante y profunda. Pero mientras Beethoven te explica el cosmos, Schubert concentra el cosmos en sí mismo. Él es mucho más cercano.
-¿Cuánto de vital tiene su experiencia de cantar a Schubert?
-Para poder comunicar lo que cantas has de poder entenderlo. La experiencia es un grado, evidentemente. Si has amado y has sufrido por amor entenderás mejor lo que Schubert y Müller, el poeta, querían expresar a través de La bella molinera.
-Su carrera se ha desarrollado bastante al margen de la ópera. ¿Le preocupa?
-No. Me he concentrado en otras cosas. Tengo una voz especial, no es mainstream porque no puedo cantar Wagner ni tampoco Puccini. Hay poco repertorio para mí. Pero he cantado el capitán de Billy Budd, de Britten. Y me gustaría interpretar algún día Muerte en Venecia y Peter Grimes.
-¿Qué proyectos le esperan a parte del ciclo de lied en el Palau?
-Este verano interpretaré el díptico de Harrison Bristwistle The Cure/The corridor. En el 2017 cantaré Written on the skin, de George Benjamin. Y el austríaco Thomas Larcher escribe una pieza para mí. La ópera contemporánea es una de mis bazas.
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